纪录片，一种朴实的记录冲动|专访导演魏时煜(3)

《金门银光梦》剧照
凹凸镜DOC：通过一个人物切入，来回望历史事件的时候，您会去思考这其中的主观性和客观性吗？您怎么看待这一问题？
魏时煜：其实我这部片子（《记录之旅：原始档案》）里提到过，开头司徒老师讲他的经历的时候，我会觉得都是非常真实的，但有一些他的记忆未必是对的，因为在拍他，又很喜欢他，我就不会去检查他讲的话，记忆是否有误差。当意识到他的记忆开始呈现误差的时候，那一下打击蛮大的，就觉得，你的记忆还有別的误差吗？
当然我没有经验，后来才知道，人的记忆最准确的只有一样东西，就是情绪。对某个事件中的情绪的记忆是基本不会错的，对其他所有事情的记忆都有可能有误差，时间、地点、人物可能都会记错，甚至事件都会记错。我这个片子里，司徒老师把他爸爸的电影记错了，他开始说是《白云故乡》，后来纠正是《游击进行曲》。
像这个信息我做研究时也发现了。但有一些事情是没有办法核实的，比如说，他说伊文思送给他一个磁带，然后里面录的是哪里的民歌，这些东西就无法考证，但是它也不是一个必须弄清楚的历史事实。
我和彭小莲做《红日风暴》的时候，也遇到了很多类似的问题，初剪拿出来给所有的人看，每个人都会讲几个搞错的地方。不出现历史事实的错误，其实也是最难的。但是司徒老师从來没有任何掩饰的，他一开始就提醒我，人的记忆是不可靠的，是我自己开始没有注意到一些历史细节问题，注意到的时候已经是六个月后了。
但是司徒老师那个片子里，他其实是没有任何掩饰的，他一开始就提醒我说，人的记忆是不可靠的。我一开始没有注意到一些历史细节问题，注意到的时候已经是六个月后了。
凹凸镜DOC：在创作《记录之旅：原始档案》的时候，您对于纪录片创作的愿景和现在相比有什么变化吗？
魏时煜：谈不上什么愿景，当时是一种朴实的记录冲动。我总结了一下，因为大家觉得我的片子题材好像很不一样。我记得放《金门银光梦》的时候，就有观众说，我看过你的《红日风暴》，你拍的题材怎么会这么不一样；然后看《古巴花旦》时觉得又不一样了。
我自己总结就是向“优良人类”致敬，包括我拍崔健也一样。像崔健出新专辑，人家就说你这个专辑这么多不同的元素？他说，我觉得这个东西应该是圆的，而不是线性的，创作就应该是多面的。