纪录片，一种朴实的记录冲动|专访导演魏时煜(4)

凹凸镜DOC：您会如何去归纳这些“优良人类”身上的共性特质呢？
魏时煜：其实就是跨越，对边界的跨越。
凹凸镜DOC：可以理解为一种反叛吗？
魏时煜：我觉得反叛是一种姿态，跨越是一个实质。你可以反叛，也可能反叛了什么也没有跨越。其实可以不反叛，就跨越了。

导演魏时煜
凹凸镜DOC：您之前很多作品是在拍摄人物，拍摄时，您最关注和最关心的是什么？
魏时煜：拍摄的过程当中，主要是能拿到什么料就是什么料。
因为这几个片子很不一样，拍到古巴花旦的时候，我的主角才是活着的，除了司徒老师这个片子，其他的人都是去世的。所以，有什么问题我就可以直接找他。等到拍胡风的时候，胡风是不在的，所以得到他一段声音就已经觉得很宝贵。《金门银光梦》伍锦霞只是照片，没有声音。
凹凸镜DOC：所以您还是先广泛地去收集这些材料，然后再去想会得到什么吗？
魏时煜：是，因为不知道你会得到什么。如果已经有了想法，知道自己要得到什么，那按照司徒老师的话讲，就是你在拍专题片，不是在拍纪录片。因为纪录片就是一个发现的过程，专题片是已经有了框架和想法，然后我就到处找材料来支撑它。
凹凸镜DOC：所以您也不会去提前预设那些东西？
魏时煜：其实没有办法预设。司徒老师跟我们讲说，你不要去预设。我记得司徒老师的课至少用了两三节课讲专题片跟纪录片的区别。专题片的话，在那个框架里面有好多东西，你没办法讲它是真实的。独立纪录片，你怎么预设呢？尤其是当你自己当年那么年轻的时候，对不对？想的基本都是错的。
我对学生说，我说你们可以给我提问，你们把我当成你的访问对象，你可以试一下，看能不能提出什么有趣问题。有个学生问我有没有喝酒喝高的时候，我说纯聊天就可以高的，你知道吗？纪录片中对话的魅力非常大。一个不认识的人，你如何和他对话，让他能跟你分享他的故事？就像司徒老师所说的，你怎么样选纪录片人物？你选的人物，如果他是一直都在做一件事情，你跟这个人物的这个关系就可以长久一点。
对于《记录之旅：原始档案》来说，司徒老师当时教研究生班，我在帮司徒老师干活，想把他说的话记录下来，一开始只是一种记录冲动。