纪录片,一种朴实的记录冲动|专访导演魏时煜(4)
2023-05-20 来源:飞速影视
凹凸镜DOC:您会如何去归纳这些“优良人类”身上的共性特质呢?
魏时煜:其实就是跨越,对边界的跨越。
凹凸镜DOC:可以理解为一种反叛吗?
魏时煜:我觉得反叛是一种姿态,跨越是一个实质。你可以反叛,也可能反叛了什么也没有跨越。其实可以不反叛,就跨越了。
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导演魏时煜
凹凸镜DOC:您之前很多作品是在拍摄人物,拍摄时,您最关注和最关心的是什么?
魏时煜:拍摄的过程当中,主要是能拿到什么料就是什么料。
因为这几个片子很不一样,拍到古巴花旦的时候,我的主角才是活着的,除了司徒老师这个片子,其他的人都是去世的。所以,有什么问题我就可以直接找他。等到拍胡风的时候,胡风是不在的,所以得到他一段声音就已经觉得很宝贵。《金门银光梦》伍锦霞只是照片,没有声音。
凹凸镜DOC:所以您还是先广泛地去收集这些材料,然后再去想会得到什么吗?
魏时煜:是,因为不知道你会得到什么。如果已经有了想法,知道自己要得到什么,那按照司徒老师的话讲,就是你在拍专题片,不是在拍纪录片。因为纪录片就是一个发现的过程,专题片是已经有了框架和想法,然后我就到处找材料来支撑它。
凹凸镜DOC:所以您也不会去提前预设那些东西?
魏时煜:其实没有办法预设。司徒老师跟我们讲说,你不要去预设。我记得司徒老师的课至少用了两三节课讲专题片跟纪录片的区别。专题片的话,在那个框架里面有好多东西,你没办法讲它是真实的。独立纪录片,你怎么预设呢?尤其是当你自己当年那么年轻的时候,对不对?想的基本都是错的。
我对学生说,我说你们可以给我提问,你们把我当成你的访问对象,你可以试一下,看能不能提出什么有趣问题。有个学生问我有没有喝酒喝高的时候,我说纯聊天就可以高的,你知道吗?纪录片中对话的魅力非常大。一个不认识的人,你如何和他对话,让他能跟你分享他的故事?就像司徒老师所说的,你怎么样选纪录片人物?你选的人物,如果他是一直都在做一件事情,你跟这个人物的这个关系就可以长久一点。
对于《记录之旅:原始档案》来说,司徒老师当时教研究生班,我在帮司徒老师干活,想把他说的话记录下来,一开始只是一种记录冲动。
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