纪录片,一种朴实的记录冲动|专访导演魏时煜(5)
2023-05-20 来源:飞速影视
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《记录之旅:原始档案》海报
凹凸镜DOC:对于年轻创作者来说,如何从自身的私人议题,更进一步地探索到公共议题呢?
魏时煜:其实,每一个个人议题都是一个公共议题,你在觉得自己还有很私人的议题的时候,就像崔健的那句歌詞:“现在你还太纯洁 现在你的疯狂还是秘密。”实际上是你还没有真正长大的时候,你觉得好多东西只有自己感受到,让你把自己感受到的东西表达出来的时候,其实它已经给了很多人声音。
凹凸镜DOC:一些更个人的东西,比如家庭、成长或是代际之间的议题要如何扩展呢?
魏时煜:一般情况下家庭关系可能也就是那么一两百种,一般人想象得到的也就10种、20种家庭关系。那么实际上,随便家庭关系是怎么样,都代表一群人,都不是只代表自己的家庭关系。所以不必区分个人性和公共性的问题,讲出来的时候已经具备了公共性。
对于年轻的创作者来说,需要分辨自己的片子会和哪些观众发生关系,这一经验是从放映得来的。司徒老师当时会组织放映会,邀请大家一起看片子,这个过程很重要,需要面对观众。
凹凸镜DOC:您曾在海外多地长期学习交流,亲历多种文化背景是否会对自己的创作观念有一些影响?
魏时煜:会,更多的是工作模式和风格,在日本的时候感觉禁锢感比较厉害;在加拿大时,很轻松;现在在香港,好开心,我们学校厉害的女人太多了(笑)。
凹凸镜DOC:作为一名学者兼创作者,对您来说,研究理论和创作之间有怎样的关系,二者之间是否会互相影响?
魏时煜:其实对我来说做理论研究和拍片都是同步的,我一般对于一个题材需要做海量研究。会访问很多人,我每个片子的材料最少都有100多个小时,最多有500、600个小时。像崔健这个片子可能访问了80人,我希望做一本书,对我的受访者有个交代。但是我的片子就只能那么长,一般都有一本书來延伸。
同时,做书的话,尽量把思路理清楚就好,内容纳入一套系统。电影你可以玩的比较多,因为电影不一定依据逻辑关系,只要声音连接的或者画面连接的,就可以连接过去了,电影是视觉逻辑和听觉逻辑不一定要匹配的的一种创作形式,这是电影最好玩的地方。可以带给观众无限的惊喜。
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