李屏宾：以诗入画，以光影再造真实(18)

A：《红气球》拍完的时候，毕诺许小姐要走了，大家就找她签名，我记得侯导是把护照让她签名，然后她签在我的衣服上，她很厉害，每个人的工作她都记得很清楚，写出每个人的特性，她写给我「谢谢你情人的眼光」。有时候很为难，一直看女演员，她觉得你吃豆腐，所以你要偷偷看，因为要拍好她，你要找出她的味道，打苹果光当然都很漂亮，但就是太一般了，有时候在没有光的情况下，还要把美拍出来，那个韵味要找到，所以在观察的时候，要判断如何去拍。比方像好莱坞的方法，机器拔高一点，女孩子脸瘦；光高一点，轮廓很漂亮；把额头遮了，有时候上下都遮，露个眼睛，眼睛就很大，这是最传统的拍法。拍女演员有时候就是要让她们放轻松，你们大概都知道侯导有时候都偷拍，就是在演员没准备、不知道你在拍他，我们就会开机。

拍《小城之春》的时候，有天两位制片跟两位女士跟我聊天，他们觉得说刚开始她们都觉得我太外行了，居然不打底光，也不让他们试戏，我就打灯。后来开拍他们都觉得为什么演员都会走到光很漂亮的地方？我打灯的方法是依据这个环境，什么地方可能会有灯？什么地方可以加强灯？或什么地方有光的来源要先说服我自己。我设定了这些光，当演员进到这个光区时，这个光就存在了，光的魅力就产生了。如果演员没有进来，这个光就不存在，所以我不会去以人而打，我会以环境而打。我到每个现场都是看环境，拍女演员时，我常常开玩笑说：我睁只眼、闭只眼，因为摄影师的工作就是睁只眼、闭只眼。其实是很累的，因为每次都要把她们拍的好，没有女孩子会说丑一点没关系的，你要想办法观察到她们的美感。Q：当你拿到一个剧本的时候，有没有一个就是最基本、准备的方法？以及在剧本解读的时候，就把这些概念、主题放到影像上，有没有什么特别的方法？
A：其实有时候都没看剧本我就接了。比方拍《莫尔道嘎》，导演只告诉我要拍天、地、神、人，我一听：哇！在内蒙古，零下47度，OK！天、地、神、人，一听就很多内容、很多层次，零下47度，还要看什么剧本？最后看剧本还是会想说：唉呀，不够天地神人。那我们就是去帮助这个东西更丰富，人家找你不是来吃饭、喝茶，都是希望我能够有所助益，所以每一个工作其实压力都很大，没有一次是很开心去玩、去赚钱，但也不痛苦，因为我喜欢那种压力，压力会促进产生新的思维。我看剧本其实不记细节，我老把很多细节忘了，有时候在现场我会问场记或副导，他们总觉得我没看剧本，其实我是看过很多遍，我是看这场戏的焦点是什么？我要把这场焦点拍出来，而不是谁跟谁说了话、谁跟谁手碰了一下，那些拍的时候可能都会改变，但我要知道这场戏的中心是什么，这是我看剧本的方法，所以我有时候看过就丢掉了。