南·戈尔丁《性依赖的叙事曲》创作始末(12)

© Nan Goldin这本摄影集出版于1986年。安迪·格兰德伯格在《纽约时报》上评论说：“罗伯特·弗兰克的《美国人》代表了1950年代，南·戈尔丁的《性依赖的叙事曲》代表了1980年代。戈尔丁并非没有意识到自己标志性作品所蕴含的矛盾，精神上的放荡不羁，在一定程度上已变得制度化。对我而言，《叙事曲》已注定要走向灭亡。这是艾滋病吞没那个世界之前的最后一跳。[戈尔丁还在2003年的书《魔鬼的游乐场》中记录了艾滋病时代。]“我们是幸存者，”她告诉我。“这是所有幸存者的内疚。我做了检查，当我得知检查结果是阴性时，感到非常愧疚。这个阴性结果令我感到失望，而大多数人对此并不理解。”
生活的继续随之也带来了变化。戈尔丁在毒品中越陷越深，以至于除了晚上她很少离开家。1989年，当她触底反弹并进行康复治疗时，她必须去适应再次看到阳光的感受。自然世界向她敞开了大门，她又与一位前情人，一位名为西奥班·利德尔的雕塑家重新建立了联系。她所拍摄的这种全新而清醒的爱情的肖像可以说是她八十年代末和九十年代初作品中最美的，而且这些肖像都没有像《叙事曲》以前那样强烈。戒毒之后，戈尔丁为《叙事曲》做了固定的配乐，随后将其出售给惠特尼美术馆和纽约现代艺术博物馆等数家博物馆。这段时期的戈尔丁的一幅作品可以卖出一万五千美元甚至更多。

© Nan Goldin她最近出版了一本新书《潜水采珠》，书中一系列艺术作品的照片都与她过去的作品联系在一起。在引言中，她解释了标题的由来：
在我和大卫·阿姆斯特朗（David Armstrong）小时候，他就一直将摄影形容为“潜水采珠”。如果你拍摄了一百万张照片，那么你可能很幸运能挑出一两个宝石……我从未学过对机器的控制。在书中会发现我犯了很多错误。但是技术上的错误允许了奇迹的发生……我从没想过要创造这种随机心理的潜台词。潜意识变得可见了，尽管我不知道是我的还是照相机的……在80年代初期，我和库基，她的爱人沙朗还有她的儿子马克斯一起乘火车去了新奥尔良……我们在新奥尔良整整待了几个星期：破裂的恋情关系，爵士音乐节上的福音帐篷，满载违禁品的渔船上的日子……除了这个，我还拍摄了更多的照片。我带着30卷胶卷回到纽约。它们是我最珍贵的宝贝。然而所有照片都是黑色的。没有明确的原因。但是，从1050张照片中，有一张照片：库基映在镜子里，旁边的墙上写着“天使”一词。