南·戈尔丁《性依赖的叙事曲》创作始末(10)

© Nan Goldin“女人被赋予的象征意义几乎是不存在的，”凯瑟琳·安·波特于1950年写道。“对于神话创造者男人来说，她的真实本性似乎是深不可测的，充其量是个可疑的谜团。因此她是大地，是月球，是大海，是金星，是某种恒星，是水井，是湖泊，是矿山，是洞穴。”
戈尔丁没有拍摄所谓的自然世界。在这个从表面开始出现差异的世界，她将拍摄生活视为拍摄表演。如果你穿得像个女人，那你可能就是个女人。或者，你可以按照自己的想法来打扮自己，比如装扮成一个彻底的坏女人，她通过做所有被禁止的事情来努力摆脱社交规范：在公共场合哭泣，露出她的异位妊娠疤痕，不在马桶里小便，整个人分崩离析，然后再将自己拼揍回去。尽管戈尔丁的照片扎根于时间和地点，就像所有重要的艺术品一样，但它们向我们展示了，正如阿伯斯曾经说过的，“你越具体，就越普遍。”
对于像她这样摄影的人来说，《叙事曲》是一个绝妙的解决方案。”海弗曼说道。“它展现了生活正在发生的事情，她用揉杂了日记体和家庭照片、时尚摄影、人类学、名人摄影、新闻摄影和新闻摄影的混合体来结束一些东西。而且以前没有人这样做过。音乐也是！”到1981年，海弗曼已离开Castelli Graphics，并创立了自己的公司。他的兴趣之一是帮助在各种不同的空间制作《叙事曲》，包括1986年在柏林电影节上放映的电影。

© Nan Goldin

© Nan Goldin戈尔丁在西四十九街的一个“冰人科密斯”式水坑Tin Pan Alley酒吧工作时，遇到了一个曾是前海军陆战队员的上班族布赖恩，他是一个孤独的曼哈顿牛仔，微笑时露着参差不齐的牙齿，最终他还是不免开始演戏。戈尔丁用去哈林为她弄到一些海洛因的要求结束了他们的第一个约会。他做到了。毒品消耗了他们，他们之间的相互吸引也是如此。
在《叙事曲》中，我们可以看到布莱恩坐在戈尔丁的床边，抽着烟，或者色眯眯地凝视着相机，同时又带着一种警惕性，他毛发浓密的胸部似乎也是一种阳刚之气的装扮。品尼在论文中将戈尔丁的情人形容为“高大而飘忽”。他补充说：“他唯一的资产似乎是他是一个男人，但正是他作为一个男人的身体优势，使他能够将自己的权力感和伤害转化为武器，来怨恨自己只是一个舞台背后的丈夫。”