南·戈尔丁《性依赖的叙事曲》创作始末(9)

© Nan Goldin

© Nan Goldin策展人马文·海弗曼当时在纽约的Castelli Graphics工作，这是由艺术品经销商利奥·卡斯特里的妻子安托瓦内特所经营。当利奥在当时时髦的SoHo与安迪·沃霍尔、贾斯珀·约翰斯和罗伯特·劳森伯格等艺术家打交道时，安托瓦内特帮忙在沉闷乏味的上东区推销并不总是被视为“真正的”艺术的平面设计和摄影。一天，海弗曼接到了一个女人的电话，她自称是摄影师乔尔·迈耶罗维茨推荐而来。海弗曼告诉她自己并没有兴趣看新的作品，但电话那头的声音非常坚持。“然后这个人穿着一件蓝色的波尔卡圆点裙出现了，上面布满了许多亚麻布，她发型奇特，腋下还夹着一个盒子，”海弗曼如此回忆。
“她给我看了盒子里的照片，它们的确很奇怪，带着一种怪异的色彩感，这些照片涵盖了生活的全部，从吸烟到做爱。大概一共有二十到二十五张照片，就他们的密度以其中人物之间的关联而言，我从未见过诸如此类的东西。”海弗曼让戈尔丁下次来的时候多带一些照片。几个月后，她带着一个装满照片的木箱来了。“我又一次在想，这是非凡的作品对吧？我特别喜欢这些作品并想把它们展示出来，但是卡斯特里夫人认为他们过于原始和粗粝。她担心这些照片会让人们感到不安，埃尔斯沃思·凯利不喜欢他们。”
尽管海弗曼最终将戈尔丁加入了群展，但距离她以艺术家的身份被认可还有近十年的时间。在摄影圈有一个不成文的规定，更不用说在整个艺术界，那就是从技术角度说，女人不应该成为偷窥者——她们应该是偷窥者所窥视的目标。

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