南·戈尔丁《性依赖的叙事曲》创作始末(7)

戈尔丁也在创造她自己。阿姆斯特朗于1971年拍摄的一张照片展示了她的贝特·米德勒式的头发松散而卷曲地散落着，她把眉毛重重地描画了，她摆弄着姿势——一个女孩想象自己是变装皇后。照片中这种幻觉之上的幻觉，呈现了艺术媒介最真实的一面。戈尔丁和摄影文化从没有过任何交集——六七十年代是被直男所统治的摄影世界，男人们围着镜头谈论光圈，抚摸着三脚架，尽力阳刚地完成女性化的工作，或是这种行为被冠以所谓的 “艺术创作”。
她在新英格兰摄影学院上过几门课，比起技术性的课程她更偏爱摄影师亨利·霍伦斯坦的课，这位老师认识到了她的作品的独创性。霍伦斯坦把她介绍给拉里·克拉克，他曾经拍摄青少年性行为并于60年代在塔尔萨被枪杀。克拉克照片中的亲密感几乎可以让人闻到一股麝香的气味---这启发了戈尔丁。这些非商业性的照片不是在宣传吸引力，而是无法无天的波希米亚主义，或者只是在宣传不法行为。她一直被坏男孩的姿态所吸引。（“即使我住在普罗温斯敦的一个女同性恋社区，我也偷偷溜走和男人一起睡觉，”她大笑着和我说。）

© Nan Goldin

© Nan Goldin1974年，她开始在波士顿美术馆艺术学院就读，同时期还有阿姆斯特朗、菲利普·洛尔卡·迪·科尔西亚和马克·莫里斯罗——这些摄影师受到了他们对戏剧化的两性关系和异化青年的缤纷幻想的驱动。在那里，戈尔丁开始使用带有广角镜头和闪光灯的宾得相机。这为她打开了关于远景和色彩运用的大门；正如共同策化了《我是你的镜子》回顾展的策展人伊丽莎白·苏斯曼在她的一篇重要的目录文章中所写“戈尔丁通过闪光灯发现了属于她自己的颜色。即使在自然光下拍摄，她也经常不自觉地复制那种人工照明的效果。”
1976年的夏天，戈尔丁在普罗温斯敦和阿姆斯特朗还有他的男友一起租了一个房子，她在那遇见了作家兼演员库基·米勒，她出演了很多约翰·沃特斯的电影，戈尔丁为她拍了大量的照片。在她1991年的摄影集《库基·米勒》中，戈尔丁写到：她是乡村女孩与好莱坞嘻哈女孩的综合体，她是我见过最美的女人。那个夏天我们一直持续见面，在酒吧，派对还和她的家人一起去烤肉—她的女朋友沙朗，她的儿子麦克思，还有她漂亮的狗狗。我们变得亲近的一部分原因是我为她拍照——照片是亲密的，我们也变得更加亲密。