滚滚长江悠悠文脉(3)

两汉文学的旗手“赋圣”
楚辞以长江为舞台，为华夏文学开启了极为隆重而辉煌的一幕，成为此后两千年中国文学的奠基礼。紧随而来的汉赋，因为直接受到屈原楚辞的影响，情感恣肆，气势磅礴，结构宏大，语汇华丽，甚至在形式上就与楚辞非常接近。汉初，人们将“辞赋”连称，或干脆称作“骚体赋”。
毕竟时代不同，文学也在演进，汉赋作为继《楚辞》之后迅速兴起的一种新式文体，在朝野文人中广受追捧，成为几百年间文人争相探索的主要文学体裁，风行两汉而不衰，并且受到后世辞章家的极力推崇。

湖南平江杜甫祠堂 资料图片
汉赋极兴之时，中华大地早已河山一统，但长江仍然以喂养中华文学为己任。这次，它为汉赋兴起而培植的是最具代表性的作家。
自司马相如开始，在不同朝代多次为中国文学养育顶级文豪的岷江，本是长江的一道重要支流，但在很长一段时间，古人一直认为长江源于岷江，是其干流。《禹贡》说“岷山导江”，《荀子》及其后来的《孔子家语》都记载：昔者江出于岷山，其始出也，其源可以滥觞。
那时，西汉帝国正处于上升阶段，外攘夷狄，内抑诸侯，修明法度，接连开疆拓土，是刘氏王朝“可圈可点”的短暂时光。赋的兴盛，某种程度上适应了时势的需求。司马相如幸逢时代机缘，一篇《子虚赋》以恢宏大气的华彩文笔而让汉武帝大为赞叹，为之倾倒，恨自己不能与其作者同世。当然，并非亡人，且处在韶华之龄的文学奇才很快得到皇帝召见，当场获赐笔札，尔后受到朝廷重用。
紧接着，司马相如写了那篇带有“命题作文”性质的《上林赋》，更是出手不凡。他先是以层层铺陈的笔法，调动大量连词、对偶、排比的句式，运用丰富而绚丽的辞藻夸饰天子上林苑中的台观廊阁、山川水势、草木花卉和飞禽走兽。接着写天子狩猎之余的欢庆情景：“撞千石之钟，立万石之虡，建翠华之旗，树灵鼍之鼓；奏陶唐氏之舞，听葛天氏之歌；千人唱，万人和；山陵为之震动，川谷为之荡波。”全文采用这种极尽铺排、淋漓渲染的笔调，描绘宫苑的巨阔与富丽，以及天子游猎的盛况，宏伟华美，场面壮观。行文也波浪迭起，写得洋洋洒洒。