科幻作家乔安娜·拉斯：回顾时代里抑制女性写作的方式与案例(4)

▲作家伍尔夫犀利揭示出社会中存在的针对两性的双重价值标准
对于女性艺术家来说，“错误的归类”意味着把她们从艺术家的类别中去除，移入另一个类别，让她们作为男艺术家的母亲、妻子、女儿或情人。还有另一种方式，用某种女性形象来代替她们作为作家的形象。以诗人为例，诗人阿芙拉·贝恩变成了妓女阿芙拉·贝恩，诗人温切西伯爵夫人安妮·芬奇变成了“脆弱的瓷娃娃”，诗人伊丽莎白·巴雷特·布朗宁（Elizabeth Barrett Browning）变成了妻子伊丽莎白，诗人克里斯蒂娜·罗塞蒂（Christina Rossetti）变成了老姑娘克里斯蒂娜，诗人艾米莉·狄金森（Emily Dickinson）变成了想入非非的“疯子”艾米莉·狄金森。拉斯还把视线投向了其他人群，例如黑人音乐家和同性恋作家，他们的作品从“严肃艺术”的类别被移入“非严肃”的类别。
“成就个别化”是一种长期存在却不为人意识的现象，即使对英国文学熟悉的英语专业学生来说，有多少人读过夏洛特·勃朗特的《维莱特》（Villette）、《雪莉》（Shirley）和《教师》（The Professor）？有多少人知道艾米莉·勃朗特除了《呼啸山庄》还写过贡代尔诗？有多少人能想到“来自女人内心深处的诅咒/非常咸，非常苦，非常好”竟然出自以写情诗著称的布朗宁夫人？又有多少人读过伍尔夫的《一间自己的房间》（A Room of One’s Own）和《三个基尼金币》（Three Gunieas）？我得坦白，她们都是我通过英国文学史的课程认识并自认为熟悉的女作家，也是我在接受这本书的翻译时自以为具备的专业背景知识，但我发现自己对这批女作家的了解实在非常有限，不仅有限，甚至是错误的。为什么会这样？
很多人也许从来没有想过这个问题，也许你在书中能找到答案。
在“异常化”部分，作者列举了一些非常有趣的数据，不论是文选还是大学的阅读书目，“总有足够的女作家凑足那个 5%，却又永远不会多到超过 8%”。关于这个比例，心理学家有一针见血的解释：“一旦优势群体遭受压力，要和被排斥的群体分享特权、权力或其他称心的商品时，装点门面这种做法就会出现。优势群体会承诺提供为数极少的流动机会……那些用来装点门面的人不会融入优势群体，而是会永远处在边缘状态。”这个现象造成的后果是“只收入最为杰出的女作家……扭曲了那些少数被保留下来的女作家的现实意义。既然女作家在选集中经常是孤立的……她们显得古怪、异常，因此，有点微不足道……”。而另一种异常化的表现是把女作家这个人异常化来诋毁作为作家的她，狄金森写诗是因为“这位女隐士对情感的渴望从来没有得到过满足，也不可能得到满足，这也许把她带入了她那种奇怪的幻觉状态”，“她不知疲倦地写，就像其他女人做饭或编织一样”。