“如果我有很多钱，我也许会变得比现在更古怪。”(5)

“我替自己找来了三个待业的比波普爵士音乐人，只有我的中音萨克斯手之前还给梅纳德·弗格森和伍迪·赫尔曼演奏过——他在圈子里待了有一阵子了。我的立式贝斯手是菲茨杰拉德·亨廷顿·詹金斯三世医生。有一桩还倚靠得上的手艺可真不错。他是个学医的，在一场音乐会看见立式贝斯手在演奏，心就野了。他辞了实习工作，离家到欧洲，跟一个家伙学会了弹贝斯。我的鼓手是在哈莱姆区一个鼓手世家里长大的。他是个用鼓刷喂大的家伙。我队伍里有一个黑人贝斯手，一个西西里人吹中音萨克斯，一个彻罗基族人， 还有一个非洲裔鼓手。我们跑到世界上哪一片街区都能混得开。”在另一场芝加哥的演出中，威兹和乐队住在上城区破烂的“旅客欢迎” 酒店。他们会去喝烈性酒和啤酒，找那种能让你把生命献给酒精的地方。在一个穷得响叮当、住满阿拉巴契亚山民和波多黎各人的街区，你轻易就能发现，坐在排水沟里的人和待在昏暗酒吧里的人数量相仿。
这种上城住宅区能给威兹带来大把可以放进歌曲里的素材。“我以前去过维多利亚咖啡馆，和这儿就隔着半个街区，在一片波多黎各人的街区里。但是在波多黎各社区， 走半个街区就等于走了半英里。那里把我吓得要死。我得把我的钞票藏在袜子里，快步疾走。”他笑着拉了拉自己的袜子。
“我很少把那些家喻户晓的词语挂在嘴上。因为你有事业要做，加上整个美国梦会影响到你，你就很难把一只脚留在街头。对于成功有不同的标准——比如美国信用卡。可对我来说，街头生活是最引人入胜的。”
如果有谁应该明白这回事，那就是汤姆·威兹。“我可能会在四个月里走遍五十个城市，我的朋友遍布芝加哥、纽约、蒙大拿、麦迪逊、威斯康星、新奥尔良、西雅图、波特兰、圣地亚哥、凤凰城、费城、匹兹堡、班戈、缅因， 还有……哦，对了，得州。如今的得州音乐风潮完全是另一个故事。我很爱雷德·索文写的那些歌。”