纪念造梦的人：今敏生前最后一篇访谈(4)

问：动画产业中，新科技使得动画美学不断地发展出各种表现。对导演来说，「动画」是什么，在制作过程中又偏好哪些媒材？
今敏：不管是动画也好，真人电影也好，在表现上新技术的引进是必然的。采用新技术不只可以让过去未曾有过的表现变成可能，甚至透过思考「这样的技术能达成什么」来激发、延伸出更为创新的影像想象与创作。但当然，任何东西都各有利弊，比如，实际拍摄的电影可能因为计算机动画的普及而使画面创作变得简略。假如黑泽明的「七武士」或柯波拉的「现代启示录」、戴维连恩的「阿拉伯的劳伦斯」等等名作是使用计算机动画来作，画面的力量将远远不及原作吧？因为计算机动画无论如何好像都会有让电影画面狭隘化的倾向。
同样地，在动画中导入计算机技术也会使制作过程变得相当便利，但同时，最重要的手绘动画技术也会随之衰落，产生因过度依赖便利的计算机技术，伤害了传统制法表现机会的现象。尽管如此，计算机新科技的导入，我觉得是对计算机与动画带来相当大的好处。现在日本的商业电影是以基本线画描绘出没有阶调的赛璐璐片原画、无层次阶调的背景以及3D等计算机动画的素材所构成，我的话偏好让这些完全不同的手法在同一个画面中共存。对我来说，这正像是不同人种、文化与宗教在同一个区域中和谐存在的表现。
以现在来看，应该谁也不会觉得不协调，不过即使是过去模拟时代，赛璐璐片原画与背景就算相同，两者的表现却会有很大的差异，本来就不是兼容的东西。如果背景也是以像赛璐璐片原画线条来表现，就会使画面的一致性提高，虽然有一些动画是这样完成画面，这种手法也是具有被开发的潜能，但一般是不会这样做的。因为在这里，一旦全部以线画进行，画面中所含纳的讯息就会被均质化，不仅会让观众看得很辛苦，也会产生看了就变得很疲累的画面。
不过比起这些，其实我更在意的事因为我喜欢不同手法所产生的效果、表现已极为妙的差异。这与世界或者文化一样，一旦被一个主义或者价值所覆盖，就会变成令人窒息的世界了。像是“禁烟主义”啦、“健康至上主义”或者“经济至上主义”等这种东西，我是相当讨厌。此我制作的话面里，赛璐璐片原画也好，背景也好，2D也好，3D计算机动画也好，并没有特别划分，而是以协调这些素材使之和谐共存为目标。也因如此，要如何稳定、自然地调和这些，通常也是技术上最困难的部分。