《列夫·朗道》不是电影，是一场运动(3)

这样的电影到底是在戳破艺术的天花板，还是击穿人类价值的底线？事实上，这个问题目前还很难给出简单的结论。根据《娜塔莎》在电影节期间提供的媒体资料看，在DAU运作的大部分时间里，机构内部是没有电影拍摄的，人们在其中带妆生活，为的是形成持续性的历史感和信念感（或许可以理解为一种超长时间的排练），比如娜塔莎每天就是负责在餐吧给包括拍摄人员在内的机构人员提供餐食。
不过，影片的虚构性是从头到尾坚决贯彻的，在拍摄开始之前，所有机构内部成员和拍摄参与者都会被提前告知，导演也会与演员提前就拍摄进行讨论，确保他们对拍摄计划有足够认知，对周围环境有足够的安全感。机构本身也并非是一个人们想象中或者媒体报道中那样的集中营式的封闭场所——娜塔莎每天“下班”之后就并不住在机构当中，而是会返回哈尔科夫的家里。

因此毋庸置疑的是，《列夫·朗道》整个系列的全部情节都是虚构的，演员对正在发生的事情是有充分意识和叫停权利的，尽管它看起来过于真实。DAU项目的核心，或者说它与普通电影制作的最大区别，在于它创造了一个足以以假乱真的封闭虚构空间，人们在这里经历漫长的时间，彼此熟悉、相互了解，用真实的、自我的生命经验相互碰撞、产生化学反应，将其带入到电影拍摄的过程中，最终结果呈现在银幕之上。在这个环境里，真实与虚构高度渗透，从而形成了一个非常复杂、矛盾、含混、微妙的综合体，很大程度上动摇了传统的电影制作方式、电影伦理、表演体系等各个方面。用《退化》的联合导演伊利亚·珀尔马科夫（Ilya Permakov）的话来说，“通常电影制作不会持续很长时间……DAU这种情况非常少见，可能100年才能遇到一次，而且看上去并不太可能发生。
”
从很多层面上讲，《列夫·朗道》系列都把真实和虚构的含混性发挥到了极点，这使得DAU项目极端迷人，同时也无疑引人非议。