天下大乱错在警察？但这就是法国人公认的年度最佳(3)

训练日（Training Day, 2001） 海报江声走：
我感兴趣的电影所展现出来的塞纳-圣但尼省（Seine Saint-Denis）的基层治理结构。警察的权力和来自不同母国的移民社区的、类似黑帮的自治帮会，实际上形成了一种交织的基层纹理。在真正的故事发生前，三个警察的“日常巡查”，就先带出了这种纹理。这样的治理结构在之后的故事发展中也参与了进来。当然，这样的结构蕴含着不稳定，各种帮派的权力来自于一种约定俗成的惯例，代表国家权力的警察在其中只能起到平衡的作用。一旦这种平衡被打破，这个地区就会陷入无政府状态。
影迷双生：
最深的感受在于，一个长片处女作导演对电影整体的把控，尤其是节奏和情节推动上做得很好，完成度很高。比较可惜的地方在于，这种情节导向一定程度损失了人物形象的饱满度。很多人物功能性很强，很典型，但是，也因为这种典型而显得单调了些。
其次在于简单，这种处女作处理个人经验的创作方式表达上，并没有做太复杂的处理。导演借外来者的视角把自己生活的社区展现给了观众。我个人觉得创作者是无意，或许亦无能力对复杂的移民问题给出解决性反思，所以他更多地只是在呈现。手持摄影也有模拟一定程度的现实感。虽然，在结尾摘录雨果的话似乎有些反思的意味，但那种反思本身在经济、地缘政治以及历史面前，未免显得过于朴素了。虽然，那样的语句配合影片情节，或许能唤起一些普通人心底基本的良善，可这种情感能持续多久呢？“鸡汤”效果难免在强硬的现实利益面前显得无力。
再补充一点（仅个人猜测）。从创作的角度，我猜测导演拍这个题材的原因，其一是因为处女作的缘故，选择从个人经历出发会比较好把握；其二是他本身也希望自己社区乃至移民群体的情况和问题能更大程度地被社会看见；其三这类题材本身挺受欧洲语境关注，也有贴合电影节取向。

悲惨世界（Les misérables, 2019） 剧照zumaca：
确实，吴泽源的第一点和双生提到的人物问题，也是我觉得比较大的问题，这导致影片有些“不耐看”。我们无法否认影片纯熟的情节编排和节奏掌控，但我在第二遍观看，即已经对影片有了解后再去看，就觉得很难专注，似乎人物（尤其几个警察）的过于脸谱化，和影片前半非常写实的基调是有矛盾的，甚至有时不免觉得是在看一种单元情景剧。所以，各位是不是也能就影片营造的这个“现实感”聊一聊，以及，后面由实到虚的变化，有给你们的观影感受带来什么变化呢？