天下大乱错在警察？但这就是法国人公认的年度最佳(4)

影迷双生：
对，所以我上面特意想说是在模拟现实感。因为，整个影片的内核，我觉得并未对准现实，甚至追逐段落以及后部分暴乱的场景，情绪气氛之紧张，已经从视听情节上抓住了观众的感官，一定程度没给观众间隙去反思这场暴乱背后，更值得、也更需要被关注的、难民危机的种种因果。感官体验，部分削弱了艺术价值和人文价值。
��成为进阶影迷，从阅读这些书开始��
世界影史神作
改编自美国出版史头号畅销书
完整剧本×幕后解密×独家访谈
权威译本，首度面世
吴泽源：
我不知道是不是出于我对有些泛滥的写实主义手持摄影风格的偏见，其实我蛮难接受影片营造的这种平庸“现实感”——缺乏美学过滤的“现实”，其实某种程度上，显示的是导演的懒惰。在前半部分，我有种被导演拿着鞭子赶着走的观感——情节太满、节奏太快，基本不给人喘息机会。你本以为影片给那个拥有无人机的小孩设置的几个无对白镜头，会设立一个属于全片的情感支点，但后来这个被裹挟在风暴眼中的少年角色也几乎消失了。若不提美学也不提情感，《悲惨世界》的主要问题，或许在于信息量太大，超出了100分钟时长能够容纳的极限。大概把它拍成电视剧会更合适，人物群像也会更鲜明。
江声走：
带来现实感的，除了手持影像的营造之外，还在于对社区权力分配的呈现。像那个无人机的镜头那样，当镜头拉远的时候，我们会认识到这是一个所谓的“难民危机”。但是，深入到社区之后，我们发现这不是危机。里面每个社团的权力分配井井有条，国家权力在其中反而显得有点多余。移民自发形成这种社区权力分配，使得观众被带离“危机叙事”。就像在告诉你说：“是的，这确实是一个典型的移民故事。但是它和其他的不一样，它呈现了另外一种可能。”这其实是移民的胜利，他们不再需要融入法国主流社会，而是形成了自己的自治社区。

悲惨世界（Les misérables, 2019） 剧照zumaca：
我其实对您说到的这一点，有比较矛盾的感受。我是觉得，导演对于街区的权力关系的体现，是非常提纯，高度概念化。这也是我对于他的现实感感到矛盾的原因之一。