天下大乱错在警察？但这就是法国人公认的年度最佳(6)

欧洲很多国家几乎自顾不暇的情况下，吸纳难民确实吃力，哪怕这是他们造成“失效国家”该承担的责任。

悲惨世界（Les misérables, 2019） 剧照zumaca：
另一个想请大家谈一下的，是本片以《悲惨世界》命名，又在这样一个强力的结尾后面引述了雨果，不如谈一下，你们在观影时对他的文学性是否有感？还是《悲惨世界》这个名字，真的就是纯粹来源于对雨果写这本书的地点的一种调侃？
吴泽源：
我觉得影片几次引用雨果都还蛮让我出戏的，像是重新听到了中学语文老师在教大家写作文时，一再提醒的“记得升华主题！”和“记得为自己总结中心思想！”之类告诫。
说句题外话，同样是表现一个无解的底层死局，《怒火青春》（La haine, 1995）在情绪上更饱满，《为所应为》（Do the Right Thing, 1989）在战斗性上胜出，美剧《火线》（The Wire, 2002 - 2008）则把从底层世界到政府高层之间的七重天呈现得细致入微，笔触中写满无奈和悲悯（当然《火线》的体量属于长篇小说）。感觉《悲惨世界》跟几位前辈比，还是有些不可忽视的差距。

为所应为（Do the Right Thing, 1989） 海报江声走：
不是很赞同这是一个“无解的底层死局”，我更倾向于认为，这是一个充满活力的移民社区。因为，法国国家权力的暴力侵犯，才导致了社区权力平衡的丧失。
影迷双生：
把雨果纳入文本，像是提升文本厚度的手段，一是确实有相关性，二是给了电影文本之外的一个拓展空间。
zumaca：
我觉得，这部影片之所以在法国引起这么大反响，不管是从其类型手法，还是从其人物构建来说，最终可能还是服务于他要传递的、来自巴黎郊区（banlieue）的信息。也有说，这是近年最有力的左翼电影之一。这一点，可能会使人诟病起解读空间的局限，但就像《黑色党徒》（BlacKkKlansman, 2018）一样，没有人怀疑斯派克·李要传达的声音，这也是拉吉·利从短片起就在深耕的地方。各位是否也可以结合对于法国当下、或之前的发展状况的一些了解，聊一聊你对这部影片发出的、这样的声音的理解？