天下大乱错在警察？但这就是法国人公认的年度最佳(5)

江声走：
他确实采用了一个简化的模型。但是，这个简化模型表达了他心目中他成长的地方：这个地方不是地狱，这个地方有自己的生存逻辑。
影迷双生：
（补充）人物的面具化或许也有经验不足的原因，人物设计目的性很强，并把所有的毛边都修干净了的感觉。克里斯承担了民族主义和民粹主义的象征；格瓦达则是被纳入法国警察体系的移民，有身份的双重性。还有，便是代表了有基本良知的普通法国人鲁兹。不仅人物，整个社区的关系分布也很工整，权力一定程度上是制衡的，警察、市长、穆斯林兄弟会乃至毒贩。或许现实就是如此，但呈现得太有针对性，也就损失了现实感，显得匠气了。

悲惨世界（Les misérables, 2019） 剧照zumaca：
我还想说一下，结合起前面吴泽源提到的视角问题，我也看到@圆首的秘书 差不多提过这一个问题，让我思考了一下。他说，前面会让你觉得，似乎导演在展示他非常熟悉的街区的一切，但后面，并没有真正展示这些反叛年轻人的内部。这也是我在看那几个无人机镜头时有所困惑的地方。似乎开始，这是那个孩子的眼睛在看这一片街区。但渐渐地，它失去了人称，变成一种无形的、也无法接近的视点在看，而离它本来的主人，这个街区的年轻人越来越远。我不知道是不是，这也是让影片在反思性和价值高度上有所局限的原因？
吴泽源：
我也觉得，这种“失去人称”感是出于导演经验不足，没有想清楚讲这个故事的最佳方式。理想状态下，如果意欲让电影成为反抗体制的武器（我相信导演有这个意图），最起码要在智性和情感上把观众说服。而造反的年轻人，在后半部分的暂时缺席，显然无力让导演达到诉求。
影迷双生：
这个街区的呈现没有让人看到更本质的东西，从一开始就没有。视点的变动不仅仅是方便叙事使然，也因为没理清这一切变成这样的原因。视点与叙述挂钩，涉及创作者想表达什么、怎样表达以及这样表达能否在表象和内涵上恰当传递出创作者的意图。感觉拉吉·利熟悉这些事件的同时，对事件的深度挖掘不够。可以说，事已至此有它的必然性，但这种必然性从哪来，表达上就显得有些茫然了。中东北非难民的产生，直接与强国地缘政治和经济利益有关。但间接地，美国为首和北约的助攻，也可以从冷战乃至二战挖掘渊源。而欧洲难民问题处理不善，又与各国的经济上危机、政治上右翼崛起有关。当然还有欧盟，欧元区国家丧失货币主权，而欧洲的高福利，政府无力负担，政客又要吸引选民，只能借债以支撑福利政策；而政府需要利用通胀来把债务危机转嫁给国民，长此以往，债务累积，并且无从化解。