《春江水暖》：一条江与一座城的时代画卷(2)

片名《春江水暖》，取自苏轼著名的题画诗：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”。电影以亚运会背景下富春江边的一场寿宴为引子，讲述了富阳一个普通家庭三代人的故事：老大经营着一家饭店，老二是富春江上的渔民，老三独自带着患有唐氏综合征的儿子举债度日，老四则像是长不大的老小孩。四兄弟的母亲（即后文中的奶奶）在寿宴当晚突然中风，引发的赡养问题使整个大家庭面临亲情和生活的考验。
尽管故事情节大多是生活中的琐碎，但电影的动人之处也正在于此。与其说人情冷暖以富春江畔的四季轮转为背景展开，不如说是富春江畔的四季轮转选择了这个家庭作为她的前景。如颁奖词所言，全片的视觉呈现取材于“书画同源”的美学传统，营造出中国长卷式徐徐展开的阅读感，运用电影这一艺术形式的独特优势，在时间空间等多个维度上绘就了独特的“时代人像风物志”。
从画卷到电影
“丈山尺树，寸马分人，远人无目，远树无枝，远山无石，隐隐如眉，远水无波，高与云齐。”
——王维《山水论》
在分析“电影长卷”这一概念之前，不妨把电影两个字抛开，将目光回到传统的长卷构图。
彭吉象曾在《艺术学概论》中提到， 中国画的一个重要特点，便是在构图方法上不受焦点透视的束缚，散点透视法使得视野宽广辽阔，构图灵活自由，冲破了时间与空间的局限。
所谓“焦点透视法”，是在一个固定的视点下抓取所能看到的景象。在视角空间的局限下，视域外的景物被排斥在画面之外，很难完成动辄数十米甚至百米以上的长卷。与之相反，“散点透视”则要求画家作画时，在不同的立足点上进行观察——登楼远眺时所见的山高水长、玉簪螺髻，山脚细观下的亭台楼阁、市井人群，都可以在一个画面中并置。虽然这并不符合视觉规律，但却能使观者欣赏画作时仿佛置身其中，“景随人动”。
通过灵活变换观察方位，即使同一景色，也能呈现出“远近高低各不同”的丰富空间效果。在《清明上河图》中，张择端横向延展画面的叙事，将视点置于较高的欣赏角度，移步换景，便能在全局上把握画作的整体风貌；董源的《潇湘图》则让欣赏者和画面中的景物站在同一高度，景物随观者视点平移变化，犹如乘一叶小舟穿梭于两岸山水间。