《春江水暖》：一条江与一座城的时代画卷(5)

渔翁自然无法穿越时空而来，但作为文学的意象，却能够一直留存在文化记忆的深处。
永初三年（公元422年），谢灵运在朝廷斗争中遭到排挤，被外放至扬州永嘉郡任太守。途经富春江时，写下《七里濑》：
“羁心积秋晨，晨积展游眺。孤客伤逝湍，徒旅苦奔峭。石浅水潺潺，日落山照耀。荒林纷沃若，哀禽相叫啸。遭物悼迁斥，存期得要妙。既秉上皇心，岂屑末代诮。目睹严子濑，想属任公钓。淮谓古今殊，异代可同调。”
谢灵运大概没有想到，这一趟看似失意的贬谪之旅，不仅是一趟山水诗丰收行，更使严子陵钓台成为其后历代诗人向往的胜境。而《春江水暖》中的渔翁形象，一定程度上也是对严子陵的致敬——“渔民（严子陵）的设计我们不需求观众看电影时能读出来，但可以想象到从千百年前到现在，一直有这样的渔民，他是真实的。”
在影片的叙事中，严子陵钓台，也正是江一与顾喜打赌游泳的地方。一冬一夏两个场景，在观众的记忆中拼合而成一幅长卷，与《富春山居图》本身的四季结构遥相呼应。鹳山边的完整生命线全部都展现在了这两个长镜头中，它们不只是在描绘景物和讲述故事，更是在展现富春江上千年时空的更变流转。
“时代人像风物志”的电影书写
“《春江水暖》里有一个十字坐标：横向的是当下时代的社会图景，纵向的连接过去与未来。”
——顾晓刚
尽管影片中展现的时空跨度极大，故事的落脚点却非常实际：从奶奶在家族寿宴上突然中风引发的赡养问题开始，围绕四兄弟及其子女各自的人生展开叙事。导演也在采访中提到，《春江水暖》旨在以一家人的故事为切点，把这个城市尽可能地囊括进去，为富阳留下这一时代的“人像风物志”。他补充说：“这不完全是编剧的思维，很像是策划的思维。”
作为“时代人像风物志”，仅在艺术层面上建构长卷的形式远远不够。基于拍纪录片的经历，导演极为敏锐地感受到了来自当下的刺激，“当下”由此成为影片中探讨最多的话题。
为了迎接2022年杭州亚运会，富阳进行了翻天覆地的新城建设。在这样的大背景下，影片第一句闲聊便直指秦望桥片区拆迁，“是该更新更新，几十年都没什么发展了”，“说得轻松，房价都被更新上去了”……更新意味着自然的退后、楼群的兴起，意味着崭新的小区，也意味着拆迁的废墟。将这样的画面放入一个以富春江山水为背景的故事里，无疑展现着对都市前景的又一种抗争。