《春江水暖》：一条江与一座城的时代画卷(3)

▲张择端《清明上河图》（部分）/图源：网络

▲董源《潇湘图》（部分）/图源：网络
电影镜头与“散点透视”的视点正有异曲同工之妙：观看手卷画时，人们往往手执尾轴从右向左展开画卷，视点移动的方式，恰似长镜缓慢铺展——利用这一共同点，《春江水暖》巧妙唤醒了中国人的传统审美经验。故事楔子结束后，画面右侧以竖排文字打出有关富春江历史的“题跋”，随后，俯视的视角展现出富春江开阔的全景——熹微的晨光中，水天黛蓝，远处山峦起伏，似是一气呵成的泼墨之作；夜幕落下，只见江心渔船上一盏孤灯，船桨在水面划出一道道縠纹。镜头随着渔船的行进缓缓移动，远山淡影悄然退出，背景逐渐转变为万家灯火——片名自右侧缓缓而出，这一长镜头才告结束。

▲《春江水暖》片头/ 图源：《春江水暖》
影片中最具代表性的“长卷镜头”，还属“江边游泳”一节：孙女顾喜和男友江一在江边散步闲聊，江一打算带顾喜去父亲工作的轮渡上看看，并和顾喜打赌，他从江里游到目的地会比顾喜在岸上走过去还要快。此处导演用了整整12分钟，将二人的比赛、对话娓娓道来。不断右摇的镜头中，只见远景的江边山水，而无人物的聚焦特写。一如中国传统绘画中的“点景人物”一般，角色在树木和江水的掩映中时隐时现。
值得一提的是，尽管画面以远景呈现，观众还是能够听到江一的呼吸声、顾喜的歌声、亭子里人们的交谈声和鸟鸣声。《春江水暖》的声音指导李丹枫老师这样描述：“如果按景别来听声音，你看那个人（江一）的时候，你不可能听到呼吸，你也不可能是他的视角，你看到的是那些树，还是江的空间。但我们用声音带你去游观，好像在一幅画卷一样，让你感受到那个男孩当时的感觉……”
而当镜头继续往前推进时，我们忽然又被代入了顾喜的视角，能够听到她的歌声和她周围的蝉鸣。声音的转变完成了视点的转移，观众仿佛也置身于山水画卷之中，从不同的角度，打开画面中的各处细节。