与鬼怪和少女悠游,他是日本传奇的映画魔术师(9)
2023-05-21 来源:飞速影视
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两个人(1991)Wallys:
同意阿花的看法,“虚构真实”的游戏精神是面对所有主题的态度,他的玩法是那种对于拟仿物再模仿的“拟于假”,进一步展开的枝节。对我来说连故乡(尾道)/童年都是这样更后一层的概念,他的作品敞开、流动,也反映在他如何处理“尾道”这个特殊的时空与舞台之上。为人物的心理、动势打造的镜头,带动着容易迷失,互相遮蔽又凸显著什么的坂道与曲折小路,依山傍水密密麻麻的建筑。他的电影是一些事实的碎片,涌动成心象的风景。是心理,而非现实,是像被盗的梦,而非一个完整封闭的世界。潮湿沉重的木制家屋,也可以这么缱绻轻盈,如雾在时空中可随时散去。那是个随瓶中溶液倾倒摆荡的水晶球世界。几乎想像如果大林拍一部《公民凯恩》,就会停留、进驻在那个水晶球而无法离去(笑)。
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关于战争主题,几年前有幸采访过大林宣彦,《花筐》原本是他的处女作,但是由于种种原因,最终在40年后才如愿完成。大林说《鬼怪屋》里就包含了战争元素。《鬼怪屋》当时的目的就是为了让“对战争一无所知的年轻人”知道何为战争,于是安排了“经历过战争的婆婆”去以比较惊悚的手法让他们知道“战争的恐惧”。《花筐》里的常盘贵子算是对《鬼怪屋》致敬吧。
甚至《转校生》大林都表示,当时和剧本的山中恒先生一同思考“男女互换身体的主题”是为了从根本去探讨,如果战争时期“男权女权”的角色互换的话,会发生怎样的事情,女性主导的世界会不会不存在杀戮(这点很意外)。同意阿花桑的观点,大林映画的战争元素应该是私人角度的“厌恶战争”,这和主流日本反战“口号”电影确实完全不一样。其实现在日本社会中依然是“和平痴呆”思维占据绝对主流,完全缺乏自我思考能力,很多事情只停留在表面。所以,大林是把311作为“新的战争”,以战争三部曲的形式,不仅记忆了曾经那个日本,也对现今的日本发出了警示。
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