《读书》新刊|于京东：鹅棋：命运游戏与意外之旅(9)

电影《头号玩家》剧照（来源：douban.com）
从时代语境来看，小说也反映了十九世纪势不可挡的大众化潮流。旅行不再是传统精英和贵族男子的专利，相反，平民、职工、中产阶层与年轻女性开始成为旅游业的主力。两部小说中的主人公们变换地选择铁路、蒸汽船、马车、汽车、自行车等不同出行工具，代表了一种快速增长的人类帝国力量，而竞速之旅中又潜藏着意外和风险。在这一点上，两部小说存在着内容与结构上的相似之处。
不过，作为相隔二十多年的作品，它们所描写的旅行又有明显的差异。首先，在结构上，《八十天环游世界》从一开始就计划好了，有明确的站点与时间安排，尽管实际的过程存在着意外和困难，但最后主人公还是成功地到达终点。《一个怪人的遗嘱》中，游戏参与者天真地踏上旅程，但却遭遇到命运的戏弄，看似有明确规则，实际的人生轨迹与遭遇却完全随机。《八十天环游世界》更像是一款鹅棋，而《美利坚鹅棋游戏》才真正讲述了大环游的故事，贯穿全文的一个关键词是“命运”：旅行中的一切都是命运的选择，支撑它的是明确、清晰、理智的法则，但这些法则本身潜藏着意外、风险与破坏，这种张力关系体现在凡尔纳的诸多作品中，既表现出了一种竞速、进步与科学扩张主义的胜利意志，同时也隐含着神秘、焦虑与悲观的情绪。
其次，在内容上，《八十天环游世界》中的福格更像是莫里斯·阿洛伊讽刺的典型英国游客：装作冒险式的探索，实际满足于指南上的路线，长途跋涉只是为了实现一种“打卡式”的目标。《一个怪人的遗嘱》更多还原了一种日常环游中的人物群像，作者利用巨额遗产来诱惑人们远离城市和原来的生活，到自然、古迹和未知的环境中去。

1956年电影《环游世界八十天》剧照（来源：douban.com）
最后在理念上，两部小说分别代表了十九世纪后期旅行文化发展的不同趋势。《八十天环游世界》创作于巴黎的第二与第三次世博会之间，彼时欧洲人的旅游视野正从环欧扩展至海外和全球。《一个怪人的遗嘱》选择将目光聚焦在一国境内，并且同爱国主义的话语表述相结合，除了国内旅游与本土文化意识之外，更多也反映了愈加盛行的民族主义思潮。