“你可以杀了我，但我完成了这部电影”(2)

这样一个表演者当然可以明白雷诺阿所做的事。他太熟悉人的欲望了，所以或许也早就发现了两名年轻人的肆意中隐含的危险，只是他也无能为力，他也有自己的角色要去完成。
莫里斯·勒格朗不是西蒙最好的角色，更因为雷诺阿天才地在他撞破谎言的那场戏中将镜头切到了窗外的大雨中，他没有获得面向镜头用肢体和表情表达情绪转变的机会。这样的机会，当然，往往是观众识别表演能力的主要渠道。即使如此，西蒙还是完成了优质的表演。
相比“Dédé”和“Lulu”，勒格朗显然更加复杂，某种意义上也更加深刻。

谈论三十年代的法国，相隔不久的战争是一个总被忽略的背景。
一战各国军事人口死亡，德国约达180万，其次是俄国，最多的估测是170万，再次就是法国，约115万。但俄国的总人口超过法国的四倍。
同时，军事伤残在法国有400万以上，与德国相当，但德国的总人口也接近法国的两倍。
与战争中其他原因（如流行病、饥荒等）的伤亡不同在于，军事伤亡大量集中在青壮年人口。战后，这个群体人口的缺失给法国社会留下了巨大的创伤。
勒格朗与这一社会创伤有关。他的妻子——一位“Madame”——频繁地将他与自己在战争中死亡的前夫相比，仿佛就是创伤最直观的，在精神层面的展现：十年来，在战争中死去的价值变成当下人们自我怨恨与彼此怨恨的证据，人们借此凭吊自己失去的东西，也借此支撑着此刻残败的生活。
银行职员勒格朗，相比一战中死去的欧洲贵族（记得《大幻影》吗），猥琐、怯懦、粗俗，但却以他的卑微“适宜”地填补了缺失，勉强继续着社会的运作，并工具性地照护着创伤。