2021中央美院毕业季丨研究生毕业作品展·人文学院(2)

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《宝宁寺水陆画年代、作者考》
作者：程芊卉
（2021届人文学院硕士）
指导老师：邵彦

论文简介：水陆画又叫做水陆法会图，即水陆法会上悬挂的三界诸神水陆画像，是水陆法会中使用的重要媒介。而本文的研究对象宝宁寺水陆画更传世水陆卷轴画中的佼佼者。文章研究重点落在这堂水陆画的制作年代、以及作者身份的考证上。长期以 来，学者们根据清代的两则重裱题签的记述内容，认为这堂水陆画和“土木之变” 有直接的联系，是明廷以“敕赐镇边”之名赐给宝宁寺的。关于这堂作品，争议 最大的即为它的制作年代，而对于其作者究竟是谁的问题往往一带而过。绪论部分梳理了水陆画、以及宝宁寺水陆画的研究现状，并提出本文所要解决的问题。
◎第一章：对宝宁寺的历史沿革以及这堂水陆画的概况做以系统的梳理。
◎第二章：通过对画中人物的冠帽、服饰等特点的分析，否认了此堂水陆画为“元人作”的可能性。紧接着将宝宁寺水陆画与明代宫廷绘画（法海寺壁画、景泰五 年水陆画以及宫廷人物绘画）对比，在找到相同之处的同时，也看到了这堂水陆画与宫廷绘画的明显差异，并对“此堂水陆画作者为宫廷画师”一说产生怀疑。
◎第三章：为了解决宝宁寺水陆画作者身份的问题，笔者详细考证了明代宫廷宗 教绘画作者的身份及来源，进一步否认了其为宫廷画师创作的可能性。又将此堂水陆画与山西地区寺观壁画以及壁画粉本对比，发现两者之间的相同之处。并进一步考察了这些寺观壁画的作者、及其工作方式，为第四章落实宝宁寺水陆画作者的身份打下基础。
◎第四章：通过对宝宁寺水陆画中反映社会现实的内容，以及对其绘画技法中 “民间倾向”的分析，并结合前文的研究，得出“宝宁寺水陆画应为山西当地民间画工所为”的结论，还进一步推测了这堂水陆画被敕赐给宝宁寺的“可能方式”。
◎第五章：作为余论，在前文研究的基础上，以此堂水陆画中的八幅“罗汉图” 为讨论中心，探究明代宫廷绘画和地方绘画的互动关系，以及宫廷绘画在画风传播过程中的“纽带”作用。
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