2021中央美院毕业季丨研究生毕业作品展·人文学院(3)

研究》作者：兰萌
（2021届人文学院硕士）
指导老师：杜娟

论文简介：《消夏图》，现藏于美国纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆，传为元代画家刘贯道所作。画面作“重屏”构图，表现一躺卧于园中榻上的老者，其身后屏风中又绘一人坐于榻上，此人身后再绘一扇山水屏风。本文通过对《消夏图》的图像细读以及对相关史料的分析，明确了《消夏图》的主题应为“白居易重屏图”。并分别讨论了白居易的维摩诘信仰与《消夏图》中主要人物所使用的“维摩诘像”图示的关系、白诗中对于“坐”“卧”两种姿态的反复吟咏与《消夏图》中的主要人物姿势表现的关系、白居易关于自我的服饰书写与《消夏图》中的人物服饰的关系、白居易的“中隐”处世思想与《消夏图》重屏构图的关系，从而论证了白居易与《消夏图》主题之间的密切关联。接着分析了白居易诗文中有意识形塑的“自画像”以及白居易的自题写真诗与照镜诗所体现出的“自我观照”意识。
在讨论此类诗文对宋代文人影响的基础上，指出白居易的“自我形塑”对于后代文人肖像画具有的重要作用。
从《消夏图》如何运用图像转译文学母题这一问题出发，笔者又借助语言学和文学理论的方法，分别从“图像词汇-意象”、“图像修辞-对偶”、“图像韵律-复沓”三个角度讨论了《消夏图》在图像构成上的特殊性，将对于诗画关系的讨论从意境的层面落实到了语言的层面。最后，本文从图像叙事和观看的角度分析了《消夏图》《重屏会棋图》《人物图》《靓妆仕女图》等作品之间的关联，阐明了《消夏图》所传达出的自我观照与生命真幻的思考。通过以上分析，笔者认为《消夏图》突破了以往“图以载文-文以载道”的以文本为中间过渡的图像叙事模式，而使图像直接达到了“图以载道”的功能。
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《三希萃法珍：乾隆的个人艺术空间》
作者：李子筠
（2021届人文学院硕士）
指导老师：黄小峰