2021中央美院毕业季丨研究生毕业作品展·人文学院(5)

指导老师：黄小峰

论文简介：本文主要关注宋代竹图像中的特殊形式：纡竹。所谓纡竹，指的是那些竹竿极度弯曲的竹之异常形态，它相当广泛地存在于宋代的视觉表现中。与明清时期大量画谱规定的“画竹忌太弯病”、“只应弯节不弯竿”等绘画准则相反，宋代为何会出现相当数量的纡竹图像？这是我的硕士论文关心的一个基本问题。
论文主要分为三块内容：前两部分聚焦于宋代。文章试图重构北宋时期的社会与文化语境，探讨这一阶段遭受贬谪之苦的失意文人“发现”纡竹，使其成为抒发沉郁心境、互相倾诉情感的图像媒介的过程。之后将讨论这一原本作为私人化遣兴的题材，为何会成为一种时尚、甚至被没有贬谪经历的贵族群体接受：一方面，它与失意文人有意识的推动有关，另一方面，这或许和当时普遍存在的自然趣味密不可分——追求万物生长的多样状态，拒绝过多的人为修饰。纡竹不同寻常的形式，恰巧能体现造化之妙，同时给人以新鲜感，因此具备了流行的可能。
最后，文章尝试将宋代纡竹图像置于长时段的脉络中进行考察，分析宋以前及之后纡竹图像的创作、接受群体、艺术品评标准、视觉认知体系等方面的异同，以此更为全面地反观、理解宋代纡竹图像。
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《
图谱册研究》作者：吴芷璇
（2021届人文学院硕士）
指导老师：黄小峰

论文简介：论文以北京故宫博物院所藏明代《秋鸿》图谱册（“平”、“沙”、“落”、“雁”四册）为研究对象。《秋鸿》图谱册为绘画与《秋鸿曲》琴谱的合装本，全册38开琴谱，36张图，共74开，装裱形式为一开绘画，一开曲谱，先图后谱，图谱可以对照观看。
本文对《秋鸿》图谱册讨论，就图像、琴谱、古琴曲关系提出一系列内在关联的问题，主要围绕以下三个问题展开，《秋鸿》图谱册编纂于何时？《秋鸿》曲如何转译成图像？这种图谱结合的琴谱，如何使用？文章分为“图、谱、曲：编纂年代的三个基准坐标”、“图曲关系与故事的情绪”、“观看还是阅读？”三部分，试图对以上问题进行回答。