《致命女人》不是神剧，而是经不起琢磨的爽剧(2)

在堕胎的问题上也是如此，在看到怀了Rob孩子的April要去毫无保障的黑诊所堕胎时，Beth Ann不惜当掉家里闲置的东西，自掏腰包带她去正规医院检查，但同时，她也暗暗希望，April把孩子生下来给她领养，填补他们夫妻没有孩子的缺憾。
我们可以看到，在那个时代，女性的命运、女性的追求和痛苦既是共通的，又因为她们处于婚姻内外的不同位置而相互对立着。丈夫的出轨让Beth Ann有了一个走出家庭、自我探索的机会，在这个过程中，无论是她勇敢、善良的一面，还是保守、邪恶的一面，都得以展现出来，这使得Beth Ann在剧情的前八集里，是三位女主角中最立体也最有魅力的一位。

她老公Rob出轨的原因似乎也一直作为一条暗线存在着，他对女儿意外离世的不能释怀，部分解释了他逃离家庭的动机。但第九集却揭示了女儿真正的死因，是来家里偷情的秘书匆匆逃走的时候，忘记锁上后门，导致女儿跑出院子被车撞死。而Rob在一直知道真相的情况下，还将责任怪到Beth Ann身上。这让Rob坐实了渣男的名头，可以等着下一集从容赴死了，但同时，也让剧情的合理性大打折扣——作为父亲他如何消化害死女儿的负罪感呢？失去爱女的心痛和对自己的放纵，对妻子、情人的冷酷在他身上又是如何自洽的呢？1980年代的故事则是以艾滋病在美国的大爆发为背景。剧情发展到第八集，Karl的艾滋病症状开始显现，从第九集开始，这对骗婚基佬和抓马贵妇的故事就急转直下，变成了温情脉脉的临终关怀。在绝症面前，似乎夫妻之间的欺骗和背叛，以及与上流社会的决裂都不算什么了，再一次地，编剧选择用一种绝对的不可抗力，八十年代是绝症，六十年代是绝世渣男，将剧情扭送回了 “love always wins”的正确轨道上。

而在2019年的故事里，假装理性的开放式婚姻和对新同居模式的探索则是后资本主义时代人们爱无能最后的遮羞布。观众甚至很难找到一个可以认同和代入的角色，作为供养者的妻子强势又双标，吃软饭的丈夫懦弱又鸡贼，而在这样脆弱的关系里引入第三个人，几乎一定是引狼入室。在剧情的前半段，观众甚至觉得，这三个人谁死了都有可能，并且谁死了都不冤枉。又是到了第九集，Jade无辜的哈士奇眼睛伪装下的真实身份被揭穿，如梦初醒的夫妻二人似乎不需要收拾自己千疮百孔的婚姻，而直接因为一个共同的敌人而冰释前嫌。