《致命女人》不是神剧，而是经不起琢磨的爽剧(3)

而这条线最终的死亡情节，从叙事逻辑上来讲，根本站不住脚：作为闯入者的Jade，既然对Eli和Taylor都没有感情，只是想要加以利用实现自己的目的，最后又有何动机在别墅里躲藏一晚，再将两人杀害呢？偷几样贵重物品悄悄离开，岂不更好？将所有人骗的团团转，到了最后两集，却突然智商下线毫无理智，这种走向难以令人信服。编剧到了这条线的末尾，已经将叙事合理性抛在了一边，为了将剧情引向最后的杀戮事件，强行设计。

于是看到第九集，结局已经没有悬念了，前面的所有铺垫，都是在为三位女主角最后的杀戮制造合法性。在最后一集中，女主角们不是依照人物命运发展的自然逻辑，而是根据观众的期待，分别杀掉了该死的人。剧情发展到最后，像极了中国语境下的“爽文”、“爽剧”，像是《延禧攻略》那种先制造一个让观众恨之入骨的坏人，再将其打倒的套路。而放在美国的语境下，这似乎又成为了某种政治正确“红线”的规训下，女性形象尤其是“杀人的女性”形象在银幕上的一次倒退。
在叙事结构上，《致命女人》经常被拿来跟《绝望的主妇》作对比，这两部剧的主创人员也正是同一拨人。但在“杀人的女人”这一主题上，它却更接近《芝加哥》。《芝加哥》的故事最早是女记者Maurine Watkins发表在《芝加哥论坛报》法治版面上的一系列跟踪报道，后来又被改编成话剧、电影和音乐剧。女主角Roxie在一场争吵后开枪杀死了自己的情夫，并凭借“陪审团难以抵御的美貌”和制造舆论、博取同情的能力成功脱罪。和她同时关在库克郡女子监狱的几位嫌犯也并不无辜，她们杀人的原因五花八门，包括无法忍受丈夫嚼口香糖，丈夫是隐瞒婚史的摩门教徒，以及被丈夫的善妒、出轨激怒等等。
与《芝加哥》相比，《致命女人》中的几位女主角杀人的动机要正当得多。Simone是安乐死，Taylor是正当防卫，而在最像谋杀的Beth Ann的故事里，丈夫长期出轨，并在得知妻子身患绝症将不久于人世之后（Beth Ann谎称自己得了癌症）向情妇求婚，这些也都不足以构成杀人的充分理由。事实上，Beth Ann的杀戮既严格奉行着一命抵一命的同态复仇逻辑：丈夫害死了女儿，她杀了丈夫为女儿复仇。她是在法律框架内实现了这一逻辑，通过激怒邻居Mary的家暴丈夫，借刀杀人。