女性的欲望：电影中的女性凝视(5)

就拿一名男记者在《时尚》杂志（Vogue）上针对塞琳娜·戈麦斯（Selena Gomez）所写的这篇充斥着令人厌恶的物化女性的父权口吻的文章为例：“当我把围裙从她那一头巧克力色的头发（潘婷公司为这头秀发支付了数百万广告费）上套下并系在她那细腰上时，此刻的我感受到了一股强烈的保护欲，而我想知道被她迷倒的那么多男人是否多年来也都有这种感受。”
2016年，《名利场》（Vanity Fair）对玛格特·罗比（Margot Robbie）的介绍更加趾高气扬。“她26岁，她很美，但不是模特那种超凡脱俗的美，而是更大众化，看上去有些忧伤，慢慢你会觉得她挺美。她看上去是金发，但发根却是深色的。她看上去身材高挑，但其实是穿了很高的高跟鞋。她可以性感而又有气质，就算全裸也是如此，但只表现在她的作品里。”
事实是，女性已经习惯了被贬低为只剩身体和性。不知不觉中，男性作家们已经欢快地将女性身体殖民化了好几个世纪——而且这种情况在主流名人新闻界和电影研究的隐秘世界中仍在继续。因此，如果男性电影观众无法再表达自己的纯真欲望，因为它已经被垂涎欲滴的色狼和墙上贴着海报的青少年所淹没，我们知道该怪谁。也许这也是为什么对异性恋男性欲望的阐释显得如此陈腐的原因。

Giant (1956)｜©️BFI像《五十度灰》（Fifty Shades of Grey，2015）、《暮光之城》（Twilight，2008）和《魔力麦克2》这样的电影都比大多数电影更多地迎合了女性的性幻想，但影评往往对此不屑一顾，或者说这样的电影概念有问题，它们在电影圈内往往是充满了争议。“它针对的观众是那些搞女子婚前单身派对的人。”这是一位影评人对《魔力麦克2》的评价。真正接受女人贪婪的性欲还是一件新鲜事。而能够说出“我爱丁丁”并在自己的心灵深处开辟出一条属于自己的任性道路，这简直是对看电影背后最传统的原因（男性观众凝视女演员）的彻底颠覆。
编剧界的传统主义者——尤其是业内杰出的男性前辈们，无论在社交媒体上还是面对面时——似乎很想告诉我，什么样的意见才是值得尊敬的或专业的。但我已经厌倦了被告知什么是不体面或不合适的。现实生活中的这些限制已经够多了，我们应该提供女性更多的空间，让她们可以既理性地分析，又能感性地表达欲望，既可以饥渴地凝视，又能去思考对这种饥渴意味着什么。