别叫我魔幻现实主义：拉丁美洲的科幻文学(4)

当代拉美科幻的一大特色就是浓厚的本土意识，不仅频繁使用本土地名、人名和俚语，还努力从当地文化和历史中汲取灵感，表达对大企业、消费文化、帝国主义的批判，亦透露着对当代国际关系的思考。在体裁上，“软科幻”可谓拉美科幻的主流，许多作品都融合了恐怖和奇幻元素，以都市为背景，主人公多是具有反叛精神的边缘青年。由于漫画在拉美十分流行，不少超级英雄故事都以漫画书的形式出版，尤其在墨西哥，这类轻松易懂和价格低廉的小说很受读者欢迎。

《卡尔帕帝国》
对于性别议题的关注，自第一个黄金时代起就渗入了科幻作家的创作。虽然人数不多，但女作家一直是推动拉美科幻发展不可忽视的力量。她们活跃于粉丝俱乐部、科幻大会，也创办同人杂志，担任各类竞赛评审。来自阿根廷的安赫莉卡·格罗迪斯彻是当代最杰出的拉美科幻作家之一，她以短篇见长，主要探讨两性之间、当权者与被统治者之间的权力关系，对奇幻、恐怖、侦探等其他类型也游刃有余。厄休拉·勒古恩就对格罗迪斯彻大为激赏，将其代表作《卡尔帕帝国》（Kalpa Imperial，1983）翻译成了英文。这部短篇小说集以惊人的想象力虚构了一个名叫“卡尔帕”的帝国的历史，在英文界亦大受好评。
03
在加州大学河滨分校的第二个学期，我修读了西班牙语研究系开设的拉美科幻课。课程从教材到授课全部用西班牙语，对我来说是一个很大的挑战。教授亚历山大·佛纳萨利来自智利，四十多位学生都是母语为西班牙语的拉美裔，我的亚洲面孔和口音常常引来好奇的目光。学期开始前，我原本以为这门课会先按部就班地梳理拉美科幻历史，然后再辅以科幻理论研习具体文本。然而出乎我的意料，从第一节课开始，佛纳萨利教授就单刀直入地讲述小说、诗歌等文本，既不追溯历史，也不引用任何英文学界的经典理论，贯穿整个学期的，反而是法国学者茨维坦·托多洛夫谈论幻想文学的《幻想文学导论》（The Fantastic）。
托多洛夫认为，文学类型的特征不仅在作品本身，还取决于读者：我们的世界中发生了无法用自然法则解释的事，是将其归为幻觉在作祟，还是另有一套法则支配着这个世界？正是读者的这种犹豫（hesitation）定义了“幻想文学”。