电影是最初的样子，致敬台湾新浪潮电影(4)

如果说在《海滩的一天》中，杨德昌虽然切入了现代人情感的变异和都市的冷漠，但还不够深刻的话，那么从下一部影片《青梅竹马》开始，杨德昌把脉都市脉搏的敏感程度就急剧增强。透过一对青梅竹马的恋人在物质世界的参与下，逐渐演变成为传统守旧与现代时尚的两路人，最后感情破裂男主角绝望自杀的悲情故事，来继续剖示冷酷、异化的现代都市经验。
年青人在电影中被杨德昌赋予成好似游弋在都市的幽魂，并将人物始终与城市-台北融入在一起，形成某种身体的在地性。
杨德昌作品呈现出独树一格的理性与穿透力，高度内省的叙事方式和敏锐细腻的影像风格。目标通过一座台北市的全体风貌进而展现城市影响下的城市居民。而其最为经典的作品《牯岭街少年杀人事件》通过中学生小四的从青葱少年到悲惨毁灭的全过程完成了以人生控诉时代，以时代谋杀人的壮举。