我们写《电影手册》是为了创造新电影(3)

NE：你想和什么较量呢？
SD：这个时代的犬儒主义让我十分痛心。《手册》最近的内容产出都围绕着一个原则，我们不会无端地愤世嫉俗。我们不会装聪明，摆出一幅比其他人懂得多的脸孔。《手册》文本的意图是回归本真和率直，相信电影和其激发的情感力量。这也是为什么我们决定将情感作为《手册》第七百期的主题。我们采访了电影制作人、艺术家、演员、后期技术人员和哲学家，让他们描述一种电影情感——哪一幕曾深深打动了他们，并且这种感动还延续到了生活中。一个萦绕在心头的瞬间。我们的意图不单单是出版一期记录隐秘情感的手册，尽管这也很美好。我们的意图更深远——让情感再一次成为中心议题。
《手册》目前的创作主线是面向激发观众情感力量的影片，背向试图支配观众的影片。基于此，我们对哈内克(Michael Haneke)的《爱》(Amour)作出了反面评价。我们在那一期非常大胆地将“爱与反人类”作为标题放在封面，而其他的所有媒体都对《爱》给予了极高的赞扬。

我对电影抒情性的呼唤也是对于解放情感的呼唤，愤世嫉俗和过度内敛都应被警惕。在谈到内敛和羞怯的时候，有一个非常法国的问题。法国人对激烈的情感和宏大的形式有复杂的情结。法国人长期浸淫在小的东西里，我们应该如何进行变革？眼见野心和志向的匮乏处处可见，从电影、艺术到文学，我十分痛苦。当然会有例外。我们常常以例外之名来进行挽救，但过不了多久我们自己就累了。今天支撑着《电影手册》创作过程的原则大多来自杂志本身的经验和历史，也有一些与历史无关，由我带来，还未成文，也就是情感的原则。这意味着情感是电影创作的出发点——拍摄与自已有情感联结的地点或人物。如果情感是缺失的，那摄像机根本不值得被打开。现在的许多年轻电影人都忽视了这个最基本的内核，没有它什么像样的东西都拍出不来。当然，这是我自己的浪漫主义观点。我相信艺术应该是浪漫的。