我们写《电影手册》是为了创造新电影(5)

这是一种新的构思故事的方式。

史蒂文·斯皮尔伯格《E.T.》如今电影杂志遇到的问题是很少有影片拥有与时代缠斗的广度。我们需要能够映照当下世界的电影人。世界陷入了混乱，今天的我们生活在这个想法之中。报纸和智能手机上每天都有相关的新闻。我们知晓每一场危机的爆发，我们沉浸其中。但奇怪的是，我们看到的电影呈现的却不是这样的世界。诚然，我们还有拉斯·冯·提尔(Lars von Trier)的《忧郁症》(Melancholia)，一部非常重要的电影；南尼·莫莱蒂(Nanni Moretti)的《教皇诞生》(We Have a Pope)，时机恰到好处；以及卡拉克斯的《神秘车行》。

拉斯·冯·提尔《忧郁症》NE：但难题就在于你提到的三部影片都是悼文，这也是为什么我非常敬佩你试图改变的眼界。卡拉克斯赞颂电影胶片。莫莱蒂创造了一个巴托比式的人物，他会对人说“恕难从命”。《忧郁症》，像最近很多电影一样，则在描绘一幅世界末日图景。它们不留余地，没有其他可能性。也许我们通过谈论抒情和浪漫主义，是试图将讨论引入这个方向：希望在哪里？
SD：我就是这个意思！
NE：给我们可能性，不要只告诉我世界是什么样子，而是给我们展示一条向前的路。
SD：正是如此。我们创作宣言就是因为我们想要看到的这种影像是不存在的。所以我们不光在表明我们想看，更在表明我们需要。我常在想，是怎样的施虐欲驱使着这么多电影人，要么喜欢展现自己对存在的丰富黑暗构想，要么更常见的情况是，沉醉于讲述可悲又狭隘的故事，又以可悲又狭隘的斗争结束。这种沉迷于讲述挫败和怯懦，仅仅讲述消极情感的创作情态可见于许多影人身上。我写抒情性是为了让影人告诉我们他们心中有信念，未来有希望。如果人们真的爱其他人，真的爱某个角色或某个地方，那他们为什么不去拍摄他们的所爱之物呢？我们想在大银幕上看到人生的另一种可能性。我们身为影评人，现在还没有自己拍电影，但我们想要看到这样的电影。