海洋与森林如何跃进不朽诗行(3)

王寅：
我看到《新生》这本书，就想到2006年我们和甘德一起去新疆戈壁采风的经历，那一次江河也去了，其实在路上，甘德就是对自然非常好奇的一个人，他不断地在拍照，而不是一个普通的游客。那么在《新生》这本书里，他就告诉我们：森林的世界里面，结局变成了开始，一切都在运动当中，而且他有意识地偏向写一个体系很大的组诗，而不是有很多诗拼起来的诗选，努力去做一本诗集的整体的写作，所以它触及的范围更广，包括对生命意义的思考，这个是我非常喜欢、也是非常欣赏甘德的一面。因为大家知道甘德的前一本书《相伴》获得了普利策诗歌奖。当时他正好在上海，因为我邀请他过来参加我们1862诗歌音乐剧场的演出，当然也祝贺他了。我就想这么好的诗人，这么好的作品，就把它推荐给了华东师范大学出版社，他们很快接受，而且很快出版。
当然很幸运的是找到了李栋，他是C·D·莱特和甘德的学生，他们相处甚密，私交也很好，关键是李栋本人也是诗人，所以他做了很好的翻译，就像江河说的，是非常好的在中文世界的呈现。
刚才李栋讲到我的诗歌里面有生态的东西，其实我并没有太有意识地去强调生态，我不像甘德那样，因为他是有地质学背景，他对沙漠、对自然界，包括对植物、动物有非常细致深入的了解和考察。大家看《新生》这本书里几首以“新生”为题的诗，就可以感觉到他这一强烈的特征，他有他的词汇，有他的词汇表，但是我相对来说可能更关注城市一些，也没有太多的生态的诗，可能以后会有，就先说这些。
李栋：
其实王寅老师的摄影作品里也有很多生态的东西，我就想到甘德还有一句话，他说：“一首诗也是新奇的可再生能源”，我觉得它也是一种生态的看法，欧阳江河老师和王寅老师，你们对他这句话有没有什么看法？
欧阳江河：
甘德在《新生》这本诗集里，前面引了三句话，引言是“每一次生命都活了两次”，跟新生这个概念是非常吻合的。甘德写生态诗，中国当代的汉语圈也有一个生态诗的流派。我认识的好多诗人都在写生态诗，我也认识很多理论家和小说家在研究生态问题。但是甘德的生态诗，比我们中文里专门写生态诗的人就深入太多了，他把触须、把对生态的理解直接深入到生命这个概念，就是地下的万事万物。还有比如说他提到的桑格姆文体——这是很大的一个诗学形态，某种意义上讲也是一种生命形态。他把他写作的笔触特别深地加入到这样两个体系里面，而我们中国当代的生态诗歌，还只是在表面上认为只是写写风景、写写树、写写草就是生态了，这只是生态表面上的一种呈现方式。