海洋与森林如何跃进不朽诗行(5)

李栋：
刚才提到庞德，弗罗斯特想给大家看一下他手上庞德的这本《神州集》，里面有庞德的签名。（展示书籍签名）
刚才甘德跟我说，欧阳江河老师您说得非常对，他也认为其实中国诗歌给美国诗歌在20世纪带来了革命性的影响和改变，所以他非常同意您的看法。甘德刚才也说，王寅老师的诗其实也对古典诗歌有很深的理解，是根植在中国大地上，同时对西方诗歌有深入的探讨。
欧阳江河：
王寅的诗歌，尽管他刚才说他的诗是属于写得很广阔的诗歌，但他不是用纸币的语言在写作，而用的是银子的语言、黄金的语言在写作，所以他的语言有一种被提纯过的、提炼过的品质在里面，而这种品质在经过中国40年的先锋诗歌写作的过程中，已经被越来越多的不负责任的、玩票的诗人稀释了，变成了修辞游戏。就是在这样一种情况下，我们再回头读王寅的这本《低温下的美》。这本诗集早期的诗收得不多，但是有几首是每一次我在读的时候都有湿润的、想要流泪的一种青春记忆的感觉。
比如他那首所有人都耳熟能详的《想起一部捷克电影但想不起片名》，从王寅最早写这首诗开始，到现在已经过了40年了，在中国这类诗的写作被很多人玩成一种玩票性质，甚至写成假诗、修辞游戏以后，我们再回头读王寅的诗，倍感亲切、倍感珍惜。在阅读其他的那些将黄金写成纸币语言，甚至是假的纸币的作品之后，再回来读王寅这首诗，更显出作为黄金的语言、白银的语言那样一种闪光的、一种珍稀金属的品质。
比如在一个人的一生中，你可以回想小时候，我们能看到捷克电影是多么感动，走着走着想起电影里面的一个片段，无论这个片段是跟一个女孩有关，还是跟纳粹时代的党卫军有关，还是跟风吹过来的一片落叶有关……不管是什么，那是一个人失魂落魄的瞬间，是真正的感动，人把自己从大地上拔起来悬于半空之中，但是没办法分享，只能待在那上不着天下不着地的这个时刻，这是一个诗歌的时刻，它是所有时刻的浓缩，但是这个浓缩和另外一个时刻是相连的。在这首诗里是捷克电影，捷克电影是一个泛指，将我们从这个世界上拔起来，离开大地的离心的力量就是时刻的力量，就是电影和语言的力量。在那一瞬间，我们不是我们自己，我们是另外一个人，那个人是谁呢？诗人。那一个瞬间，王寅说我想起一部捷克电影但忘了它的名字的时候，那个被忘掉的，就是让我们在这个世界上同时也是另一个人，同时也是一个欧阳江河，是一个李栋和甘德。
那个时候他还不认识甘德，也可能是C·D·莱特。