在这部片中，波兰斯基拍出了史上最传神精神病人(8)

卡罗尔神经质地涂画门玻璃影片的最后一个镜头意味深长。黑暗中，摄影机缓缓地向右摇移，卡罗尔家中的陈设、摆件与时钟渐次呈现在我们眼前，并为一束来源不明的光线所烛照。随后，镜头慢慢下移，经过电视机，移过散落一地的被褥和毛线球，俯察着地毯，姐姐寄来的比萨斜塔明信片在明灭的无源光中渐渐清晰。随即而来的黑幕终结了这个长镜头，片刻之后，摄影机左摇至此前曾数度强调过的、卡罗尔小时候的全家照。照片大部被黑暗所遮没，仅有后景中年幼的卡罗尔和右前方的男人可供辨识。小女孩兀自站立，不无哀怨地凝视着远方（目光与男人的方向部分重合），既像对（可能虐待甚至侵犯她的）家人的一场无言的控诉，又似永远沉溺于自己的王国之中。菱形的阴影构成了一个牢狱的视觉形象，将卡罗尔紧紧框锁在其中，无处可逃。镜头逐渐前推，变焦放大，直至小女孩瞳孔的特写，从而使影片拥有了首尾相衔的图像——卡罗尔的眼睛（但变焦推拉的运动方向与片头正好相反）。
这个镜头恍若一声无人引航的哀叹，酸涩怅惘，而伴随期间的、与片头相呼应的笛声听起来凄楚悲凉，这一刻，仿佛所有幻灭的伤楚都呼啸而过，令人再也无力言语。

本文已获原作者授权，请勿转载。source：https://movie.douban.com/review/8058085/