在这部片中，波兰斯基拍出了史上最传神精神病人(6)

通过快速变焦创造房顶坍塌的错觉主观镜头则是另一个制造临场感的得力手法。
试举两例。在卡罗尔第一次出门上街时，遇到了一个直勾勾盯着她的男人，在经过他身边时，摄影机停了下来，并对着男人固定了数秒。换句话说，摄影机由手持跟拍的客观视角转换为主观视点镜头（很容易忆及茂瑙的《日出》），但由于男人的目光继续跟随着卡罗尔前行，望向了镜头外，故这个镜头可看作摄影机的主观视角，如同摄影机突然具备了自我意识，游离于女主角之外，一种异样的感觉就这样渗进了观者的心底。另一个更为常规的主观镜头见于科林之死场景：画面首先呈现为一幅三人的构图（科林与卡罗尔位于前景左右两侧，对峙中，而后景是对面房门外目不转睛望着他们的老太太），老太太因狗叫被发现而开门进屋，科林（走向后景）关门，卡罗尔高举烛台朝他奔去。随即切换为透过猫眼观看对门的（科林的）主观镜头，（由于卡罗尔在画外空间中砸中了科林）摄影机抖动着下移，一抹血渍出现在门板上。
紧接着是科林倒地后的主观镜头，卡罗尔继续狠命砸他的头部（在观众眼中，如同卡罗尔狠砸摄影机/摄影师一般）。在此，由客观镜头转为流畅剪切的两个主观镜头，迫使观众完全认同于科林，模拟出观众也被女主人公杀死的观感，令人惊惧不已。

诡异的摄影机主观镜头镜子在本片中也起到了一定作用。影片开始后不久，开水壶上映照出了卡罗尔扭曲变形的面容，预示了她的个人世界即将发生畸变。在姐姐离开不久后，卡罗尔打开衣柜，被柜门镜子中的男性疑影吓了一跳，彰显了她对男人既恐惧又渴望的心境，也正是在看到这个人影之后，卡罗尔的幻觉才开始渗入现实。
《冷血惊魂》的声音处理亦堪称典范。卡罗尔的性侵幻想由午夜教堂的钟声引发，之后的幻觉/梦魇被全程消音，卡罗尔毫无声息的嘶吼与尖叫仅由画面呈现出来，此过程中唯一伴随的声响就是时钟的滴答声。梦魇结束的标志是震耳欲聋的闹铃声或门铃声。波兰斯基用消音的手法区分开了虚假与真实的世界，同时也创造出了“此时无声胜有声”的别样感。而午夜教堂钟声与室内时钟滴答声的叠加出现，仿若洞开了幽冥世界的大门，令人不寒而栗（卡罗尔砍杀房东前的声效处理相同）。