在这部片中，波兰斯基拍出了史上最传神精神病人(4)

发芽的土豆实际上，卡罗尔在精神逐渐失常的过程中，摄取的食物也越来越少。这从卡罗尔家中原封未动的一堆土豆与一盘兔肉即可看出。随着时间的推移，那堆土豆开始发芽、腐坏。这一意象在波兰斯基近40年后的作品《钢琴家》（2002）中重现——艾德里安•布洛迪饰演的男主人公被困在公寓里，断水断粮，翻出来一个严重霉变的土豆充饥，导致肝部肿大，高烧不退，险些丧命。至于渐渐变质、苍蝇丛生的那盘兔子，则不免令人想及大卫·林奇《橡皮头》（1977）里两个如噩梦般诡异的生物：在餐盘里蠕动的怪鸡和怪诞恶心的畸形婴儿。几乎可以肯定，林奇在一定程度上借鉴了本片。两部影片另一相似处是对性欲与性压抑矛盾的呈现，不过林奇的故事全然发生于一个离奇的、后工业社会的、宛如末日般的超现实世界中，这与本片的现实时空设置大相径庭。

马路上的三个艺人在《冷血惊魂》看似完满的符号体系中，有一处细小但却醒目的瑕疵，如同一个不和谐的音符。马路上的三个艺人曾两次登场，其中一位弹着班卓琴，另外两人身体朝向相反，弯腰驼背，摇动着近似于沙锤的乐器。三人口中无话，目不斜视，仿若一束超然物外的存在。这一意象的深层含义无法准确获知，为影片完整绵密的符号阵列点染上了一抹荒诞无常的色彩。据波兰斯基本人（源自CC公司发行的《冷血惊魂》DVD花絮部分）说明，这三人是他偶然间遇到的，觉得别有意味，遂将其嵌入到影片之中。
精湛的视听语言和演技呈现
波兰斯基在采访中曾表示，他拍摄《冷血惊魂》的目的主要是赚到足够的资金，以便制作自己真正渴望的、更为个人化的影片《荒岛惊魂》（1966）（最终获得了柏林金熊奖，而本片斩获的是银熊奖）。许多评论家认为本片参考了真实的精神病案例，精准地展现了精神病人的发病过程及幻觉症状，但导演却坦诚，他与另一位编剧格拉德·布拉奇（Gérard Brach）只是坐在旅馆房间里想出了整个剧本。内容均来自于即兴创作、直觉、想象与吸食致幻药后的个人体验。尽管如此，影评人和观众仍旧情不自禁地叹服于波兰斯基的艺术造诣，这其中很大一部分成就要归功于影片精妙的视听语言及演员表演。