在这部片中，波兰斯基拍出了史上最传神精神病人(5)

低机位仰拍镜头中的柜子显得岌岌可危在摄影机调度方面，波兰斯基大量运用了运动长镜头，在室内段落中使用的长镜头保持了空间的完整性，增加了观众的代入感。而室外街景主要采用手持跟拍，镜头中的卡罗尔常以侧面近景方式呈现，面部的细微表情尽收眼底，摇晃的摄影机则营造出了惶惑不安的氛围。许多低机位仰拍镜头使得女主角看起来总是在逼视着观众，凌驾于观者之上，从而增加了影片张力。卡罗尔午夜萌生幻觉之时，对柜子的低角度仰拍令其上的包和网球拍显得随时会掉下来，强化了影片的惊悚感。

广角镜头中的浴室显得幽深而庞大摄影机也具有扭曲、改造电影空间的功能。在卡罗尔两次谋杀闯入者之后，画面中的浴室（浴缸里装着尸体）和客厅（翻倒的沙发后是藏尸处）显得空荡而庞大，这是运用广角镜头而产生的大景深效果，纵深空间被大幅夸大。当卡罗尔躺在床上盯着房顶时，天花板仿佛开始塌落，即将压在她的身上。此视觉效果亦是由摄影师通过变焦方式（由广角迅速推至长焦镜头，不仅目标物被放大，画面纵深也会被急剧压缩）创造出来的。