在这部片中，波兰斯基拍出了史上最传神精神病人(7)

谋杀发生前的三人构图为了渲染恐怖的气氛，影片多处利用了突如其来的惊悚高音，包括闹铃、门铃、电话、走调钢琴等：在卡罗尔割破顾客面部后，顾客的尖叫声与兀自响起的刺耳高音此起彼伏，交互混响，令人烦躁震悚；卡罗尔在砸死科林后，打量了一下尸体，幡然醒悟，大叫后，猝然响起了尖锐的的啸叫与汽笛声；房东被虐杀后，急速的爵士鼓突入耳膜，恍如走了调的安魂曲……
影片大获成功，凯瑟琳•德纳芙的精湛表演功不可没。这位法兰西“冰美人”展现出了令人汗毛倒竖的冷漠与残忍，时而目光呆滞，如若冥想，时而似雪山突崩般歇斯底里。类似的表演风格德纳芙主演的另一部名作《白日美人》（1967）中也体现得淋漓尽致。片中的塞弗丽娜在平日里神情恍惚，冷淡沉默，但在性幻想世界中却尽情追逐着销魂荡魄般的快感。

水壶映照出扭曲畸变的面容波兰斯基为了更形象地表现出女主人公的神经质，设计了一系列机械性的标志动作：卡罗尔躺在床上，边听着隔壁的叫床声，边啃噬着自己的一撮头发；她抹衣袖，如同掸灰尘；一缕阳光照进室内，她急忙用手使劲地摩擦凳子，试图赶走照在其上的光线；她还经常做出神经质的擦脸或搓手臂的动作。一系列关于“擦拭”的举动，隐隐折射出了横亘于卡罗尔内心的魔影：世界就像一座大熔炉，邪恶的质素被搅拌得无处不在，一切都是肮脏污浊的。
卡罗尔在杀人之后，愈发在自我的畸变时空中泥足深陷，一边漫无目的地穿针引线织毛衣，一边哼唱着单调的旋律。歌声似泣非泣，时而发颤，时而变调，令人不寒而栗。而她边哼曲边用未接通电源的熨斗熨烫衣物，以及在玻璃门上刻写无法看懂的文字的举动，亦都映衬出她已丧失了与现实世界的沟通能力。