在这部片中，波兰斯基拍出了史上最传神精神病人

原创 深焦DeepFocus 深焦DeepFocus
波兰斯基眼中的女精神病患者
作者 | 诺基亚95
编辑 | Imbroglio（台北）

《冷血惊魂》（Replusion，1965）是罗曼·波兰斯基的首部英语片，也是第二部长片。波兰斯基似乎将蓬勃旺盛的创造力与火山喷发般的激情一股脑倾泻到了胶片中，拍出了至今仍令人颤栗胆寒的心理惊悚片。影片的艺术成就着重体现在密集而诡异的符号阵列、极具压迫性的视听语言与凯瑟琳·德纳芙的传神表演中。绵密的符号网络与精神分析
纵观波兰斯基的作品序列，人性的黑暗面和密闭空间是出现频次最高的两个母题。而在探索精神的不稳定性上，《冷血惊魂》与其后的《罗斯玛丽的婴儿》（1968）和《怪房客》（1976）则构成了略显松散的三部曲。三部影片都将主要空间设置在公寓内。而《冷血惊魂》与《怪房客》的相似度最高：两片都展现了孤独的人在受到特定环境刺激后，逐步走向精神分裂的过程。超现实的意象呈露与生猛疯狂的视听表现也一脉相承（亦都具备结尾众人围观的场景）。

怪房客 Le locataire (1976)现代公寓简洁而冰冷的装修风格、局促狭小的空间在某种程度上成为了主人公压抑的精神世界的象喻。进一步地，公寓外的环境也映衬出女主角濒临崩溃的心灵。卡罗尔（凯瑟琳·德纳芙饰）每一次出门上街，道路的施工范围都愈加扩大，横七竖八堆叠的砖块一如其内心般凌乱无序。
影片开场后的首个场景便是卡罗尔在美容院中为敷面膜的客人修建指甲。在此，面膜作为一个关于遮蔽、隔膜的符号，间接指称着卡罗尔对外界封闭的自我，亦昭示出她对自身欲望的压抑与抗拒。当然，在叙事层面上，面膜特有的覆盖形状也起到了令观众心惊肉跳、从而提升专注力的作用。