人文榆林丨花开晚劲生命常青—再论剪纸大师郭佩珍作品的艺术生成(9)

▲《打红枣》
艺术的功用在超渡，在去俗，在拯救，在轻尘净雾中的升腾，在甩掉观念枷锁的重新感觉中的享受。而非说教重理的反刍厌嚼，没完没了的沉重无聊。
郭佩珍老师有一对《亲情》作品，表现母子、父子关系的亲密无间，关爱有加。这样的题材对一般人而言，无非是母子怀亲，父女怀抱。
可是，郭佩珍却在母子之间留了一道缝隙，父女的关系停止在耳际。母亲伸手，儿子扑面的刹那；女儿低语、父亲聆听的喜眉笑眼。
作品的震撼就在那故意的距离感，一下子让人类古老情感在血缘涌动下骤起，缝隙宽仄的拿捏成为拔动情趣的至微关键。人们瞬间为情挑动，趣味横生，情感的体验如章鱼吸盘将画面蚕食，艺术为王谁还为剪纸框架所囿，为画里人物的老小所禁锢？
郭佩珍作品趣味浓烈最甚的两幅《百猫图》《老鼠偷葡萄》（我认为应题名《猫趣》《鼠趣》，这是后话。）《百猫图》在剪纸中应算作中幅，《老鼠偷葡萄》算大幅。
《百猫图》是否有猫过百，我没数过。但是，我确实被这幅作品打动感染。
中国从来将猫叫“猫趣”，原因就在于它的好动，用我们府谷话叫“一阵也不适（识）闲”。但在大众心目中，逮老鼠似乎是猫的本分，“狗拿耗子”就是“多管闲事”。猫降蛇也属于猫的勇敢行为。
郭佩珍的《百猫图》之所以让人耳目一新、精神焕发，就在于常人悟到的她只作为轻淡处理，点到为止。而重点发挥猫的“趣”字，猫趣重在家什的捣乱，跳高落低，趋难跃险，主人自重的急用也是它们爱好的地方，无处不去，其乐无穷。
故而，《百猫图》中各种迈着猫步的水一样身段的大小猫们，姿态各异，柔滑流畅，憨态可掬，滑稽幽默，落落大方或躺或卧、或坐或爬，或跳或转、或眦或瞪，或摇或摆、或刚或柔地横七竖八活跃在主家心爱的百宝箱、妆奁匣、针线篮、细作笸箩，精致果盘。出到门外无非上高沿低，树梢桩尾。
猫没有害人的恶迹，它只爱个玩耍、混仗和捣乱。在郭佩珍的构思中，猫对鱼的情有独钟不能偏废，所以给予特写，硕大的猫对着肥胖的鱼。
老鼠是猫的天食，也予以正视，可惜在四周壮猫的威胁下，那个仰面的小鼠显得十分可怜，连个求饶的余力也没有。