编剧龙平平谈《觉醒年代》：从红楼到红船，党史可以平和地讲(15)

《历史转折中的邓小平》电视剧里华国锋的形象
经济观察报：在《历史转折中的邓小平》这部电视剧中，突破也不小，对华国锋和胡耀邦的形象的塑造，也让人非常深刻。
龙平平：华国锋和胡耀邦的形象，在那个剧里也是一大突破。因为他们在那个历史时期做出了贡献，很多人都说，你要反映“粉碎四人帮”这段历史，你不讲华国锋还叫什么历史。
在那部剧中，有名有姓的党和国家领导人至少50个以上，而且好多都还健在。作为电视剧，必须要有艺术加工，没有艺术加工就成历史书了，但这种题材的电视剧，又必须以真实为基础，这是写那个剧本最难处理的。
这个过程中，我觉得首先是尊重历史、敬畏历史，也就是常说的“大事不虚，小事不拘”，这个说着容易，做起来其实是需要勇气的。这么多年，我研究邓小平得了一个真传，就是解放思想，我一直认为没有什么题材是不能写的，党中央没有设禁区，关键是你站在什么立场上，用什么观点、用什么方法来写。
比如，对华国锋同志，既要对他的历史贡献给予充分反映，也要对这一阶段他的局限做必要的交代。
经济观察报：我还注意到，在展现1976年那段历史时，当时的一些领导人，例如副总理吴桂贤也出现了，我看的时候也很吃惊，好像在之前的影视剧作品中，很少能看到她的形象。
龙平平：这也是历史事实嘛。粉碎四人帮那天晚上，中央政治局在西山开会，吴桂贤是中央政治局候补委员，她是在场的啊。不止是吴桂贤，还有陈永贵、倪志福、苏振华，这几位领导人都在场，在这么重要的场合，有谁就有谁，是谁就是谁，吴桂贤不仅在场，还有台词，不过台词是我设计的。
经济观察报：在《历史转折中的邓小平》里，也有两位重要的虚构人物，这两位是很多真实人物的集合体吗？虚构他们的创作初衷是什么？
龙平平：我不客气地说，我在这方面是比较大胆的。以前，在重大革命历史题材中，对虚构人物的设计，是有严格限制的。但在《历史转折中的邓小平》，就突破了这个限制，而且突破的尺度很大。
最大的突破就是虚构了这两家人，田志远一家和夏默一家，而且级别都是正部级干部。过去，虚构人物有个明确的规定，虚构的级别不能到副部级，因为到了这个级别，就会有人对号入座，观众就会猜这是谁、那是谁。但这个限制，在拍邓小平时必须突破，因为你的角色要经常见到邓小平，能见到邓小平的人，级别怎么可能低？如果没有这个虚构，就构不成故事。