色之奥义：关于颜料的历史(13)

温莎牛顿品牌的目录页，1895年。© Internet archive考虑到颜料市场的重要性，法国民族工业鼓励协会在1824年为第一个合成深蓝色颜料的人颁发了奖。这种化合物的制取不易，难点在于这种无机颜料的蓝色通常不来自金属，而是来自矿物晶体中的硫元素。在1806年，两位法国化学家首先推断出了这种深蓝色的成分，为制作配方提供了线索。1828年，一位名叫让巴蒂斯特·吉梅（Jean-Baptiste Guimet）的图卢兹工业化学家提出了一种用粘土、苏打、木炭、沙子和硫磺制成蓝色物质的方法，并由此获得了诺贝尔奖。在英国，这种合成的深蓝色后来被广泛称为法国蓝，并且吉梅以自然色素十分之一的价格售卖它。到19世纪30年代，生产合成深蓝色的工厂遍布了全欧洲。
然而，艺术家们对这个替代品还是保持着相当谨慎的态度。深蓝色仍然保留着它古老的神秘感和威严，画家们不愿相信它能被工业化生产出来。也许合成的品种是次等的，也许它会褪色或变色。实际上，与其他合成颜料不同，合成的深蓝色颜料非常稳定可靠。但本世纪中叶的画家J·M·W·透纳显然还是警惕的。在皇家学院的结课日上，艺术家们在他们已经挂在墙上展示的画作上增添最后几笔，而透纳也正借着他人的画板准备上色。当被告知画板上的深蓝色颜料是“法国的”时，他果断回绝了该颜料。
但到了本世纪末，人工合成的深蓝色成为了调色板的标准原料：这也不足为奇，毕竟它比天然深蓝色便宜成百上千倍。在伊夫·克莱因（Yves Klein）用来申请“国际克莱因蓝”（International Klein Blue）专利时，人工合成的深蓝色是正是他所用的颜料。20世纪50年代至60年代初，克莱因曾用这种合成深蓝色颜料创作了一系列单色画作。至少在画布上，深蓝色在此之前还从未被这样展现过。

伊夫·克莱因（Yves Klein）的《国际克莱因蓝191号》（IKB 191, 1962），克莱因用国际克莱因蓝绘制的作品之一。© wiki克莱因注意到，作为光线透射和折射的一个结果，颜料干粉比与粘合剂混合后的产物看起来更饱满、更华丽，所以他试图在颜料中捕捉这种质感。1955年，他在一种名为Rhodopas M60A的合成固定树脂中找到了方向。这种树脂由罗纳-普朗克化学公司生产，可以稀释成粘合剂，但不会影响颜料的着色强度，因此油漆表面呈现出亚光、丝绒的纹理。克莱因与巴黎的化学品制造商和艺术家材料零售商爱德华·亚当（Edouard Adam）合作，共同开发了一种将深蓝色与其他溶剂混合后与树脂结合的配方。