何为德国表现主义？(5)

是否把[表现主义]这一标签系于某一个别作家或作品，取决于我们所注重的下列特征：一、采用各种反自然主义的或“抽象”手段，如句法的压缩或象征的连续画面；二、站在左翼国际主义者的立场上，对威廉二世时代资产阶级的神圣不可侵犯之物展开攻击；三、选择精神上的新生或复活为主题；四、采取热烈、雄辩的调子。

第一个定义实际上可以描述为自19世纪以来一种宽泛意义上的文学史/艺术史趋向。如何界定一般的表现艺术与表现主义在艺术风格、精神风貌上的区别，成为文学史/艺术史所要研究的问题。人们在追根溯源之时，往往将历史上那些表达了鲜明、强烈感情，手法简练、有力的艺术表现形式，统称为表现主义的。1912年，由“青骑士”出版的堪称战前德国表现主义最重要的原始资料汇编《青骑士年鉴》（Blaue Reiter Almanac），便收录了诸多艺术家的绘画和图像艺术的复制品，例如西班牙文艺复兴时期的画家埃尔·格雷考（El Greco）、梵高、马蒂斯、毕加索、亨利·卢梭（Henri Rousseau, Le Douanier）、“桥社”艺术家凯希奈尔（Ernst Ludwig Kirchner）、海克尔（Erich Heckel）以及“青骑士”的艺术家们。
这份作者名单还延伸至那些来自拉美、阿拉斯加、非洲和日本等地区和国家的艺术家。收录的艺术品则包括中世纪的木刻、雕刻以及挂毯、巴伐利亚的玻璃画、埃及的皮影以及儿童画作，等等。

而后三个定义，则描述了与宽泛意义上的表现主义有别的德国表现主义。在表现主义席卷德国之前，整个德国艺术界正被陈腐的、以历史题材和爱国说教为主的官方品味所统治。不过，即便是在这样的情况下，德国也很难像法国那样产生一种对于纯粹艺术的追求：