美国电影《小妇人》的改编之道(2)

影片故事跨度七年，但主要人物的外形并无特别直观的改变，两条时间线中不少场景互相交叠，因而观者必须更加专注识别出每个场景对应的时间点，在脑海中将情节归位，把整条故事线补充完整。与被动接受故事的线性叙事不同，非线性叙事要求受众更主动地参与进叙事，所以也被认为是具有现代性意味的叙事手法。
葛韦格不仅利用非线性叙事手法抓牢观众的注意力，也通过时间对比提高影片的感染力。她对两条时间线的交叉点做了精巧的设计，例如贝斯两次生病（一次是重获新生的喜悦，一次是生离死别的哀伤），乔拒绝劳里的求爱与多年后的追悔莫及，时间并置产生情绪的对比冲击，让影片中温馨、欢乐与相守的时刻显得更弥足珍贵，也让遗憾、分别与死亡的到来更让人揪心。
必须提及的是，葛韦格在影片中突破性地改写了原著结尾。影片最后，乔与出版商在经过了一番讨价还价后做出让步：书中的女主角向贝尔求爱，最终走进婚姻和家庭生活。乔的小说也得以顺利出版。该桥段并非葛韦格的天马行空，而是依据原著作者路易莎•梅•奥尔科特的亲身经历，《小妇人》是奥尔科特创作的自传体式小说，故事中的主要人物对应奥尔科特现实中的家人，“乔”的原型即作者本人。奥尔科特本意把乔设定成为“专注于文学创作的老姑娘”，她曾在日记中写道：“女孩们写信来问小妇人嫁给了谁，似乎这是一个女人一生的唯一目标和结局。我不会为了取悦任何人而把乔嫁给劳里”。然而在出版社和读者的压力下，奥尔科特妥协了，小说的结尾乔和贝尔结合了。

《小妇人》剧照
葛韦格的结尾不仅是聪明的，也是揭示性的。如果照搬小说情节，让乔草率地走进婚姻，只会令今天的观众费解，甚至被视为是女性主义的挫败。通过自反的手法，葛韦格为原著情节“祛俗”，一扫原著中女性意识的哀怨和压抑，使影片更符合现代观众的审美趣味。与此同时，隐藏在人物“乔”背后的原著作者奥尔科特被推到银幕前面。当我们重新审视该片会发现，比起小说《小妇人》的故事，真正让导演更感兴趣的是奥尔科特的故事：奥尔科特从小特立独行，一生追求女性独立、自由的权力，依靠写作帮助自己的家庭摆脱贫困，且终身未婚。葛韦格将“乔”还原为奥尔科特本人，影片重在表现女性的自我探索过程。