动画片《九色鹿》的创作始末及文本、图像对比研究(5)

剧本通过之后，当年6月初，剧组的筹备工作开始。钱家骏带领着胡永凯、冯健男、汪伊霓（绘景）以及荆江（福建电影制片厂实习生）一行5人，从上海出发，途径北京、兰州、嘉峪关等地，最后到达敦煌。在敦煌，他们克服了水土不服，住宿条件差等问题，从日出到日落，笔耕不辍，临摹了大量的敦煌壁画。据冯健男回忆，当时条件非常艰苦，临摹壁画时颜料短缺，比如土黄颜料没了，他就用敦煌的黄土掺水混进颜料；纸张容易破损，就用高丽纸替代，这种纸张结实牢固，颜色又可以涂厚，正好能表现出敦煌壁画的厚重感；窟内没有光线，他就用高丽纸铺在窟洞口，反射阳光照亮壁画。就这样，他们在敦煌整整画了23天。结束敦煌采风之行后，又绕道去乌鲁木齐等地参观当地博物馆，收集素材，考察民风。整个采风过程前后经历约两个月时间。回到厂里后，钱家骏带着胡永凯与冯健男绘制完成了224个分镜，完成分镜工作[10]。
8月上旬，摄制组正式成立。
当年8月，戴铁郎进组，进组后，戴铁郎携原画设计、绘景、摄影、作曲等人再赴敦煌采风。据同行的陆成法回忆，这次采风整个行程大约有半个多月，从上海出发，先到敦煌。在敦煌待了一个多星期，正好赶上了中秋节，他们白天很早就进到洞窟里观摩临习，晚上回到敦煌研究院的招待所内集体讨论研究。[11]
观摩临习敦煌壁画之后，一行人又去往成都，观察梅花鹿的跑跳行卧，为影片中九色鹿的动作设计捕捉素材。他们在养鹿场观察、摄影并画了许多鹿的动态速写。
当年10月，受钱家骏之邀进组的杜春甫与动画设计组前往九华山和杭州鹿场采风写生，同样也绘制了大量关于鹿的速写，为影片的绘制做好准备工作。
在整个影片的绘制过程中，原动画组还经常抽空前往上海西郊动物园写生，保持对鹿各种姿态的熟悉。

1980年《九色鹿》动画设计组赴安徽九华山途中合影（顾子易 提供）
经过8个月的奋斗，1981年4月，《九色鹿》剧组共完成原动画近2万张、背景200多张。之后，钱家骏与冯健男陆续处理、调整一些细节，最终，影片于11月送审通过。[12]
作为影片的主角，九色鹿的基本造型源自于敦煌壁画第257窟——《九色鹿本生》，该壁画为北魏时期所作，整体风格凝炼粗犷，这样的鹿王造型如何能与真实的鹿的动作衔接起来，并且还要保持动作的优美性。影片中其他动物如何生动地跃然纸上。钱家骏深知这是影片成功的关键因素，所以他非常重视本片的原动画设计，他作为导演经常会直接与原动画设计交流修改意见。[13]