希区柯克曾担心，他最终会被这个法国人所取代(4)

▲犯罪河岸(Quai des Orfèvres, 1947)
又一次，在警探和他的私生子间有一段温暖却不寻常的感情，这赋予电影了灵魂，也成为理解影片其他曲折关系的钥匙，即使有时它们并不是看上去的那样：当玛格丽特得知她的恋人可能死去她立刻悲痛难抑，尽管她在影片其余部分都是一副轻浮的样子。
《犯罪河岸》在商业上取得巨大成功，并且为克鲁佐赢得了威尼斯电影节的最佳导演。然而他的下一部电影，却并没有受到热烈的欢迎。
当两个人相爱时，没有什么是肮脏的。
——玛侬·莱斯科《情妇玛侬》
莱纳德·莫斯利这样形容《情妇玛侬》(Manon, 1948)，这是对普雷沃斯特的小说《玛侬·莱斯科》的战后改编版本（来源于普契尼歌剧），“虽然我从穿儿童连裤装的时候就开始看电影了，但我想不出一部比它更可怕的电影了。” 很难否定这种观点，尤其当影片主角似乎不过是一个淫荡的机会主义者，即使她对于生活有着近乎可爱的激情和热爱。正如克鲁佐本人一样，玛侬被指控为一个通敌者，她和她的恋人，一个前抵抗运动斗士，逃到了巴黎，在这里她对奢华生活的渴望将她推向越来越肮脏的身体交易。
这种对爱情和欲望的孤注一掷在在1940年代末失去了观众的认同，但在今天可能更受欢迎。克鲁佐在处理玛侬和恋人的感情戏时，是以自己和多年情妇苏西·德莱尔的关系为蓝本的。《情妇玛侬》是克鲁佐个人最喜欢的电影之一，并有着悲剧性却诡异而浪漫的结局。他告诉保罗·施拉德：“《情妇玛侬》是我用心拍摄的。”
同样的，他用自己的拳头拍摄这部电影。威廉·弗莱德金（他在1977年将重拍了克鲁佐的《恐惧的代价》）透露，克鲁佐有一个爱好，敲打演员的脑袋激发他们所需要的情绪。P·勒庞回忆他在片场亲眼看到克鲁佐一边敲打着塞西尔·奥布里，一边说：“我没有时间胡闹，她扮演的那个角色至关重要，不计代价也要演出来。”克鲁佐继续实践着他的哲学，在《犯罪河岸》中他要求贝尔纳·布里埃真的进行输血，在《恶魔》(Les diaboliques,1955) 中他让演员们吃腐烂的鱼以感到反胃。在拍摄《真相》(La Vérité, 1960)的时候，他让碧姬·芭铎喝下威士忌和服用镇定剂，来创造一种精疲力尽的感觉。