希区柯克曾担心，他最终会被这个法国人所取代(5)

▲《米盖特和她的母亲》(Miquette et sa mère, 1950)
《米盖特和她的母亲》(Miquette et sa mère, 1950)既不是克鲁佐最好的作品作品，也是他自己最不喜欢的一部。克鲁佐信手拈来这样一个轻喜剧，讲述了一个一心渴望当演员的年轻女孩，受到了一个做作的老演员可疑的鼓励。克鲁佐自己承认：“未能全方位地重新考虑，就去改编一部关于戏剧作品确实很困难。从那一刻起，你要试图将戏剧的必要品质——观众和演员之间紧密的联系——转换成电影的方式呈现出来。这就如同某人发现自己临渊而立，像我一样，却无法找到跨越的桥梁。”好在三年后当他与希区柯克的道路第一次交叉的时候，他已经重回正规了。
你不明白恐惧是什么，但你会明白的。它会传染，它会像天花一样传染。一旦得了，它就会要你的命。
——迪克《恐惧的代价》
希区柯克试图买下乔治·阿诺德小说《恐惧的代价》的改编版权，但作者公开声明他希望将改编权交给法国电影人。恰巧克鲁佐当时正在寻找一个发生在巴西的故事，三年前，他娶了巴西演员维诺·吉布森·阿玛多，并在她的家乡度过了蜜月。他被这个地方迷住了，还以当地为背景写了一部小说。
克鲁佐的《恐惧的代价》在美国中部一个地狱般的小镇开场，在那儿一个油田主为一群潦倒绝望的人提供了暴富的机会——他们需要驾驶着装载硝化甘油的卡车经过崎岖坎坷的丛林，去扑灭一场油田里的大火，这群人中就有马里奥（伊夫·蒙当饰）和吉奥（查尔斯·文恩饰）。

▲恐惧的代价 (Le salaire de la peur,1953)
《恐惧的代价》有不少克鲁佐主义的典型特征：故意将主角设置得不讨喜，但又让人莫名怜悯，极端情况下角色们所幼稚的情绪展露，以及经典的剧情反转。虽然电影的开场可以用冗长形容，除此之外的所有场景环环相扣，悬念迭起。卡车满载易爆物穿越丛林时，观众就像是身临其境，大汗淋漓，惶恐不安。这部电影可以被解读为对帝国主义、资本主义和贪婪人性的攻击，事实也的确如此，克鲁佐发现他被不寻常地置于法西斯主义者和共产主义者的位置。