希区柯克曾担心，他最终会被这个法国人所取代(9)

芭铎后来说道，《真相》是她最喜欢的电影之一，但是她和导演的关系却有些极端。克鲁佐常常抱怨芭铎的孩子气，并且让芭铎服用镇定药物，或者饮用大量威士忌，以此来获得自己想要的表演效果。
有一次，克鲁佐抓住芭铎的肩膀，然后剧烈地摇晃她，并说：“我的电影需要的是真正的演员，不是像你这么业余的人！”
芭铎的回应则是给他一记耳光，然后吼道：“我需要的是导演，不是精神病！”这一切戏剧化的场面让当时的媒体产生了这样一种推测，那就是克鲁佐和芭铎一定之间一定会有一段风流韵事，但媒体似乎压错了宝。事实上，芭铎对同样在这部影片中贡献演出的萨米·弗雷青睐有加。

▲真相 (La vérité,1960)
随着情节的展开，我们慢慢发现，尽管多米尼克最开始不受欢迎，但她实际上是脆弱而充满悲剧色彩的；相反，吉尔伯特最开始在观众眼里是一位单纯的、严肃的青年音乐家，最终我们发现他其实是一个冷酷的自恋者，从不信任他人。在影片中，正是通过辩护律师盖然（查尔斯·文恩饰）在面对原告种种片面的指控，所作出的努力和辩护，我们对人物的理解和认识才得以逐步加深。盖然通过一种常识性的反驳与辩护，让“真相”慢慢浮出水面。
通过《真相》这部影片可以看出，克鲁佐似乎非常支持年轻人和新思潮。讽刺是，当时新浪潮派的所有年轻导演，除了特吕弗之外，却都谴责在这部影片中所使用的古典电影制作风格，认为它是早已过时的。关于这部电影的结尾，则是依旧以它自己的方式，和克鲁佐其他惊悚电影一样出人意料。
当你坠入爱河时，不论做什么，都与卑劣无关；而当你不在恋爱时，一切都是下流的。
——乔丝《女囚犯》
1968年的《女囚犯》(La prisonnière, 1968)是克鲁佐的天鹅之歌，该片可谓是导演对窥淫行为与情感博弈的一次妙趣探索。故事围绕着由艺术家吉尔伯特（贝尔纳·弗雷松饰）、电影编辑乔丝（伊丽莎白·维纳饰）和摄影师兼画廊总监斯坦尼斯拉斯（劳伦特·特兹弗饰）之间的一场三角恋情展开。这是克鲁佐制作的唯一一部彩色影片，虽然他曾计划用黑白与彩色相结合的方式拍摄《地狱》，以在现实与华丽幻象中做出区隔。